重江叠嶂图

清·王翚作

纸本淡设色

纵五一.一厘米

横一八七五.二厘米

藏上海博物馆

王翚是清初“六大家”之一。他的作品章法变化多,墨笔、青绿皆能,山石树法清润雅秀;而以四十岁到六十岁最为精纯,风格秀逸清丽。《重江叠嶂图》即是王翚五十三岁时所作,是他绘画艺术至精时的一件巨制。

此图以横卷形式表现祖国河山的壮丽多姿。先作冈岭逶迤,远山连绵,烟峦云嶂,一望无际;浅潭沙滩上芦荻凄迷,屋舍隐现,无数的船只在夹江处停泊,江流至宽阔处,突然被崇山峻岭遏住,巉岩陡壑,绵亘千里;山间万木葱蔚,云气蒸腾,飞瀑高悬,直下千尺;跨过板桥,时而冈峦突兀,时而平堤纡回,漭漭的江面上烟波浩淼,一碧万顷;遥望风帆远扬,渔舟荡漾,汊港间桅樯林立,形势极为雄伟壮阔。如此忽江忽岭,辗转变换,曲尽江山诸景。随着山势地形的变化,分别置以竹坞村舍,水榭台阁,庄院山馆,梵宇草庵,酒店村市,板桥栈道,一切都铺陈得体,错落有致。在这自然环境中,又有许多人物活动的情景,有驴驮马负,车载肩挑,渔父撒网,艄公摇橹,农夫牵牛,樵子担柴,逸人访友,对坐闲话,策骑行旅,渡船待发,极富有生活气息。卷末题识:“上元甲子结夏秦淮河上,日对钟陵秀色如在九格间,因追摹巨然笔,参以董源法作《重江叠嶂图》,而江村景物略师燕文贵,兴会所之,工拙皆忘,染翰三阅月而就。昔一峰道人画《富春大岭》,因自题云七年乃成。顾余涂抹草率,又不特笔墨远逊矣,书以志愧。虞山石谷。”钤“王翚之印”、“石谷子”两印。

重江叠嶂图

此图的画法,石谷自谓融合南北两大流派为一体,他把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴,用圆柔灵活的笔法,随画轮廓,随加皴擦,山石阴面及侧面略以淡墨渲染,然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点,更见苍茫浑厚。树的画法,先用淡润墨,再以复笔由淡入浓,由润入干,线条有长有短,有粗有细,纹理自然。树枝挺秀,枝叶穿插聚散,很有生意。在构图上,取景布置更是变化万千,层出不穷。他把平远、深远、高远的构图法巧妙地统一起来,根据不同的景象,采用不同的笔墨,有的淡远清幽,有的烟云缥缈,有的爽健雄厚,开合有度,虚实相生,既表现了长江的连绵不断,天水一色的浩淼气象,又表现了沿江区域的山势盘礴和自然环境中的人情风光,使主题更生动,更富有感染力。清弘历(乾隆)题此卷为“国朝第一卷,王翚第一卷”,不是没有道理的。

卷后近人陈宝琛题跋。清内府收藏,光绪时荣惠皇贵妃将此卷出赐给其外家,后为周湘云以重金购得。《石渠宝笈续编·养心殿》著录。