真赏斋图

明·文徵明作

纸本设色

纵三六厘米

横一○七.八厘米

藏上海博物馆

《真赏斋图》卷,有两本,画面不尽相同,都是文徵明先后为华夏所作的。两图作画时间相距八年,这里介绍的是他画的第一卷。文徵明和华夏是知交。华夏字中甫,无锡人,善于精鉴古代书画,收藏宏富,藏有钟繇《荐季直表》、王羲之《袁生帖》、颜真卿《刘中使帖》、王方庆进呈的《王氏一门法书》、张旭草书《古诗四帖》等稀世名迹。此图描写华夏在自己的真赏斋中与来客对话论艺,旁有童仆侍候的情境。屋的右旁及对面,均布置兀立的湖石假山,玲珑剔透。左方近处有主仆二人缓缓行来相会。书斋数间位于中部,前有长松数株,杂以古柏,绿荫扑人眉宇,屋左亦有湖石簇拥书斋。隔岸竹林一片幽静深邃,后有远山如带,横亘卷尾左上角,前有坡石点缀,疏密相宜,布置妥适,极有意境。这是文徵明八十岁时的晚年之作,笔致细腻精能,较之他在八十八岁时作的《真赏斋图》第二卷要精彩许多。那时他已年老体衰,笔墨滞重,只有近景而无远景,较为逼塞平板,不如此卷的生动而具灵气。第二卷《真赏斋图》今藏中国历史博物馆。

该卷前有李东阳隶书“真赏斋”三字引首,后有文徵明书《真赏斋铭并序》小楷及隶书各一篇,及丰坊小楷长篇《真赏斋赋并序》。

文徵明与沈周、唐寅、仇英习称“明四家”,乃明代中期吴门画派的代表人物。他比沈周小四十三岁,应是后辈了。他与唐寅同年,与仇英同时期。他们都是活动于正德、嘉靖年间,四家的画风,都是从南宋人山水画演变而来,略参元人笔墨。换句话说,就是用宋人的勾勒,运元人的墨韵,一改明初画坛浙派剑拔弩张、锋芒毕露的面目,而创出吴门画派新格局。他们和以后董其昌所宣扬的纯文人画准则大异其趣,也和清初“四王”等重视临摹的画风不同。

真赏斋图

文徵明的山水功力深厚,他由诸生荐为翰林待诏,未几谢归,闲适乡里,作画益勤,名声甚高,所作册幅不论大小,咸有致趣,求画者不绝,以至当时即有临摹作伪者。明人王穉登在《吴郡丹青志》上说:“(徵明)寸图才出,千临百摹,家藏市售,真赝纵横。”这也从侧面反映当时他的绘画为人倾倒的情况。他平生还有一特点,就是不肯为三种人作画,一是宗藩,即王公贵族,二是中贵人,三是外国人。所以宁王宸濠慕名请他,辞病不赴。周徽诸王以大宝玩为赠,也原封璧还,不作一画。外国使者过吴门时,也只能望里肃拜,以不能获见为憾。他年至大耋,犹神明不衰,因眼系近视,衰老之年仍能精书小楷,至九十高龄始卒。