雪夜访戴图

元·张渥作

纸本墨笔

纵九一.一厘米

横三九.三厘米

藏上海博物馆

《雪夜访戴图》是一幅白描人物画。内容主要是描写东晋王徽之雪夜乘舟去访问他的好友戴逵的故事。

戴逵字安道,是东晋时期一位隐士,诗文、书画都有很高成就,又善鼓琴。为人性格高洁,不逐时流,常以琴书自娱。当时武陵王司马晞闻知戴逵是一位鼓琴能手,便派人去召唤他,戴逵对着使者把琴投掷于地,气愤地说:“戴安道不为王门伶人。”之后,就徙居会稽剡县(今浙江嵊县)。后来朝廷又多次召他做官,他都以父病为由推辞不就。

王徽之字子猷,是东晋大书法家王羲之的儿子,为人卓荦不羁。性爱竹,曾指着竹说:“何可一日无此君耶!”仕至黄门侍郎,弃官东归后,居会稽(今浙江绍兴)。

“雪夜访戴”的故事,见《世说新语·任诞》。王徽之居山阴时,在一个深夜,大雪初霁,他一觉醒来,命人酌酒,又步出居室,对着白雪皑皑、万籁俱寂的景色,忽然想起好友戴逵,便不顾路遥和夜深,当夜乘小船到剡县去看他。舟行缓慢,黎明才到达目的地,徽之来到戴家门前,却没有叩门相见,而是转身返回。有人感到很奇怪,问他既为思念戴逵而来,为什么不进门探望,却急于要回去呢?徽之说:我是乘兴而来,兴尽而返,何必一定要见到戴逵呢!在徽之心目中友谊重在内心,而非形式,见面与否了无差别。这种看法后人传为佳话。这幅画所表现的正是这一段内容。

只见山溪雪后,溪岸老树槎枒,木叶尽脱,白雪烂然,寒风凛冽。画面中心是一艘小船,船艄上童子使劲地撑着竹篙,小船慢慢地离岸启航。徽之坐在船舱里,左右两旁放着包袱和书卷,双手缩在衣袖里作打拱状,似在默默地遥向戴逵“告别”。作者选择了这个有趣故事的重要环节加以刻画是别具匠心的。

此图风格是传统的白描画法,它纯以线条来描绘物象的形态。这种技法优美而又有骨力,极富有概括性和表现力。人物造型纯用细劲的铁线描,线条简练明快;面部须眉细致生动,目光炯炯有神。树石采用白描与水墨相结合的画法,线条有长短、粗细、屈折、浓淡、疏密的变化,很有节奏感,使整个画面在雪后凝静的气氛中,显示了大自然的生命活力。人物的衣带、船帏、树干、坡石略加淡墨渲染,加强不同物象的质感、层次,从而收到了状物传神的效果。全幅构图简洁,主题突出,笔墨静美,情感内涵。画的左上方署款“叔厚”(张渥的字)。

雪夜访戴图

张渥的画以白描人物著称,擅长以细劲飘逸的笔法,写出生动有神的形象。他的画深得北宋著名人物画家李公麟的精髓,被誉为李公麟后的第一人。在张渥所处的元代,人物画不太被重视,一般人都认为它是画工的职业范围,文人画家往往不屑为之,一些著名画家如赵孟頫、钱选等也只附带从事人物画的创作。张渥以创作人物画为主,并且大量从事释道人物像的创作,突破了当时所谓文人画家和民间匠人画之间的界限,在当时确系难能可贵。

此图曾经清代宫廷收藏,画幅上有清乾隆题诗及“乾隆鉴赏”等印。后由潘延令、宫子行、何瑗玉、庞元济收藏,《虚斋名画录》著录。