诗词鉴赏《贺新郎^①·刘过》琵琶行白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

老去相如倦。向文君说似^②，而今怎生消遣^③。衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂销肠断。一枕新凉眠客舍，听梧桐、疏雨秋声颤。灯晕冷，记初见。　　楼低不放珠帘卷。晚妆残、翠钿狼藉，泪痕凝面。人道愁来须殢酒^④，无奈愁深酒浅。但寄兴、焦琴纨扇^⑤。莫鼓琵琶江上曲^⑥，怕荻花、枫叶俱凄怨。云万叠，寸心远。

①贺新郎，词牌名。　　②文君，司马相如娶卓文君，情投意合。卓氏家富，文君乃与相如买田宅，为富人。　　③怎生，怎么。　　④殢(tì)，沉溺，如殢酒，即醉酒;困倦。　　⑤焦琴，指琴。纨扇，纨，音完。细绢所制之团扇。江淹《杂体·班婕妤咏扇》有“纨扇如满月，出自机中素”。　　⑥琵琶江上曲，语出白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟……忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发……”。

宋光宗绍熙三年(1192)，刘过三十九岁，去宁波参加选拔举人的牒试，不中。失意中邂逅了一位半老徐娘式的商女。一种“同是天涯沦落人”的沧桑感，使他们的心接近了。于是题《贺新郎》相赠。这首词笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。

开篇三句，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。卓文君慧眼识英才，与司马相如结成美眷，本是文坛的佳话。现在却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉吧。一个“倦”字包含了多少挫折与酸辛呵。几近相同的境遇——落魄、郁闷如何能排遣?“衣袂”二句逆插而入，以虚间实，引入一段帝京往事的回忆。“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活，可并未觉得兴奋，更加凄艳入骨。“曾”“空”“尚”三个虚字使余悲不尽。“彼此”句似作小结，如今一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。此时相对，怎能不令人肠断魂销?最后写实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。两个苦命人就这样在一起相濡以沫!

下片四句紧承前片词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。珠帘不卷，恐人窥视。一个“低”字见出楼居之寒伧。“晚妆”本是展示女性美的重要手段，对于以色事人的商女来说，更要以此邀宠。可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉破碎的心声。接下三句，笔势曲折，慢慢演进。人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。“愁深酒浅”字重千斤，让人深味那不尽的哀愁。“但托意焦琴纨扇”，道出解脱的方法。“焦琴”喻指良材之被毁弃。“纨扇”指恩爱之易断绝。作者用这两个典故自比，抒发自己怀才不遇，报国无门的悲慨。“莫鼓”诸句从白居易《琵琶行》中化出。同是天涯沦落人，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯。末句于凄咽中翻出激昂的异响，这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱汩汩流出，真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。

●贺新郎，参见第306页相关介绍。

●刘过以词闻名。他的词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，如《沁园春·柳思花情》、《水调歌头·春事能几许》等。不过，更能代表刘过词特色的是那些感慨国事、大声疾呼的作品。如《沁园春》“拂拭腰间，吹毛剑在，不斩楼兰心不平”“威撼边城，气吞胡虏，惨淡尘沙吹北风”等，这些作品都写得慷慨激昂，气势豪壮。另外《六州歌头·题岳鄂王庙》，颂赞岳飞的生平业绩，痛斥朝廷奸佞诬陷忠良，写得跌宕淋漓，悲壮激越，十分感人。这些爱国词虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。他的词中亦有俊逸纤秀之作，如《贺新郎·老去相如倦》《唐多令·芦叶满汀洲》等。刘熙载称其“狂逸之中，自饶俊致，虽沉著不及稼轩(辛弃疾)，足以自成一家”(《艺概》卷四)。

刘过的《贺新郎》几处典化白居易《琵琶行》，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。

琵琶行

白居易

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

此诗通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。

诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。

此诗真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息，反复吟诵，荡人胸怀，情味无限，语言铿锵，设喻形象。读来如闻其声，如临其境。

人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!