诗词鉴赏《祝英台令·辛弃疾》晚春

晚春

宝钗分^①，桃叶渡^②。烟柳暗南浦^③。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红^④，都无人管，倩谁唤、流莺声住。　　鬓边觑^⑤。试把花卜心期，才簪又重数^⑥。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。却不解、将愁归去。

①宝钗分，钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝钗分，即夫妇离别之意。　　②桃叶渡，在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。　　③南浦，水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”　　④飞红，落花。　　⑤觑(qù)，细看，斜视。　　⑥“试把花”两句，拿下来数花瓣以卜归期，才插上又忘了，因而取下来重数一遍。

全词千回百折，词丽情柔，妩媚风流，委婉含蓄，悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同，显示出辛词风格的多样性。这首词，作者借“闺怨”以抒情怀。

上片描绘春景，抒写伤离恨别之情。暮春时节，烟雨凄迷，落红片片;莺啼不止，声声断肠。头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。“宝钗分”，前人以分钗作为分别留赠的信物;“桃叶渡”指送别之地;“烟柳暗南浦”渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融汇成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去，进一步抒发了怨春怀人之情。

下片分写醒时与梦中，表现了盼归念远之情。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来。“飞红垂尽”莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数”。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地从头数，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静，接着深入一笔，以梦呓作结。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。

全词转折颇多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪婉转的艺术风格。通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。

●祝英台令：词牌源于祝英台与梁山伯的故事。本调七十七字。首二句三字对偶，起韵，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字;平起仄收，不用韵;顾第一字亦可仄。最好语气与上句相连，合为十字一句。第七句七字，上三下四，“谁”“流”二字可仄。后阕换头，起为三字拗句，协仄韵，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘;唯当斟酌者，不宜四个仄声相叠，即如第二字用仄，则第三字宜平耳。以下均与前阕同。

●辛词的艺术风格多种多样，豪放无疑是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，如《唐河传》;有的明白通俗如白乐天体，如《玉楼春》;有的轻巧尖新，如《丑奴儿》;有的婉丽清畅，如《念奴娇》;有的缠绵婉约，如《祝英台令》。更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品，如《摸鱼儿》。这表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。

前词《祝英台令》通过春景表达伤离别恨，还有的词作通过送别表达世路艰难之感。下面贺铸之词更是与辛词有异曲同工之妙。

国门东

贺铸

车马匆匆，会国门东。信人间自古消魂处，指红尘北道，碧波南浦，黄叶西风。　　堠馆娟娟新月，从今夜、与谁同?想深闺独守空床思，但频占镜鹊，悔分钗燕，长望书鸿。

此为离别相思词。作者以别具一格的艺术手法，将这一司空见惯的传统题材演绎得令人耳目为之一新。

一、二句谓行者与送行者的车马匆匆会集都城之东门外。“信人间”句，用梁江淹《别赋》“黯然消魂者，惟别而已矣”句意，这里则兼“时”“地”二者而言。着一“信”字，表示赞同并重申前人人生自古伤离别之意。接下去三句，即具体描绘离别之地与时。“黄叶西风”，从视觉到感觉，一片凄凉。

下片则承前进而抒写行者的离情别绪。“堠馆”是官办的客站。“娟娟新月”语出南朝宋鲍照咏月的名句“娟娟似蛾眉”(《玩月城西门廨中》)。行人客馆里望见那初弦月一钩弯弯，酷似美人纤细的黛眉，自然会联想到闺阁中人。“从今夜、与谁同”两句，化用杜甫诗意而稍有翻换。“想深闺”以下，不言我思闺人，而言闺人思我，透过一层去写，实则行者的万千思量，已然尽寓其中。末三句正是以“荡子”身份对闺人“独守空床”时之心绪所作的悬揣。由己推人，由人映照作者，相思、伤别离可以窥见。

怕上层楼，十日九风雨。