诗词鉴赏《江城子^①·朱淑真》

斜风细雨作春寒。对尊前。忆前欢。曾把梨花^②，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路^③，和别泪，看青山。　　昨宵结得梦夤缘^④。水云间。悄无言。争奈醒来^⑤，愁恨又依然。辗转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

①江城子，词牌名。　　②梨花，形容女子美丽的面容。　　③南浦，指代送别地点。④夤缘，此处当据《广韵》释为“连”的意思。　　⑤争，通“怎”。

这是一首相思词。上片写自己在斜风细雨的春日之中，借酒驱寒，追忆美好的恋情生活。“斜风细雨作春寒”点明了时令，绵绵春雨伴随着春风密密地斜织着，正是“乍暖还寒”时候，渲染了冷清的气氛，为全词奠定了感情基调。“对尊前。忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干”。只灯孤影，独自把盏，沉入对“前欢”的追忆之中，一度使词人梨花般美丽的容貌变得泪迹斑斑。“芳草断烟南浦路，和别泪，看青山”。想当初，词人与情人送别，走在春日初生的芳草地上，两人情意绵绵，难舍难分，当来到杳无人烟凄清空旷的南浦时，也就到了不忍别又不能不别的时候，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》)。最后不得不望着情人远去的身影，对着巍峨高大的青山洒下神伤的离别泪。由此可以看出作者的情感已经到了“黯然销魂”的程度。

下片写自己梦中及梦醒后对情人的无尽的思念和烦恼之情。昨晚在睡梦中和情人喜结良缘，在水光闲云的恬淡风光中，相互依偎，脉脉含情，尽情享受着爱情的甜蜜。怎奈一觉醒来，才知是“一枕黄粱梦”，充斥心头的依然是无尽的愁恨。“辗转衾裯空懊恼”，形象地再现了作者在床上辗转反侧，凭空烦恼的情态。尾句“天易见，见伊难”。让人领悟到：作者想见日思夜梦的曾经“欢爱”过，但终未能成眷属的情人之难，充分表达了与情人别后的深深的思念之情。

●江城子，即《江神子》。参见第106页相关介绍。

●关于“芳草”：诗人赋予芳草以人的情怀，叹它的生机与美，叹它所昭示的春光之盛，叹自己身处大好春色之中，心灵却蕴满寒秋般的凄凉。芳草以勃勃生机、浓浓青绿反衬出离人的凄凉与寂寥。它比衰草更能感染读者。面对衰草，离人自然会感到冷落凄凉;而面对春日初生的芳草，离人充满忧伤的心中，美好的希望忽然醒来，这希望如一只彩色风筝，飘飘忽忽，遁入云天，心被线牵得疼痛难耐。明知希望难以成真却偏忍不住要期待，这比索性断绝了希望更痛苦、更无奈。这份无望的期待，正由芳草、由春色勾起，可见面对芳草时的愁思比面对衰草时的绝望更深一层。芳草使本已冷落的心情显得更加冷落，从而突出了诗歌所要表达的感情，使之产生动人心魄的艺术魅力。

由此可见，“芳草”作为古典诗词中的一个特殊意象，它把自然与人的情感联结起来，使二者相融相通，抒写离别相思之情，托意于物，巧妙而寄意遥深。

●关于“南浦”：作为习见于别离诗词的意象，其涵义及作用较为固定，那就是指代送别地点。似乎可以说，凡是使用“南浦”一词的诗词，必定与送别有关。如果上溯其源，那么，“南浦”一词最早出现于屈原的《九歌·河伯》“送美人兮南浦”。其后，江淹《别赋》又云：“送君南浦，伤如之何。”于是，“南浦”便渐渐成为送别地点的代称，而不断渗透进作家们的离情别绪，终于取得了被作家们争相用作意象的殊荣。如吴均《同柳吴兴乌亭集送柳舍人》云：“河阳一怅望，南浦送将归。”王褒《送刘中书葬》云：“昔别伤南浦，今归去北邙。”武元衡《鄂渚送友》云：“江上梅花无数落，送君南浦不胜情。”辛弃疾《祝英台近》云：“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。”由此可知它成为别离诗词中司空见惯的意象，决非偶然。

朱淑真善用相似意象表达不同情感，《江城子》词中“斜风细雨”“梨花寂寞”“芳草断烟”渲染了沉郁哀怨的离别之情，在另一首词中，运用相似的意象，表达了在凄冷、孤寂中不甘流俗，追求高洁的品格。

菩萨蛮　咏梅

朱淑真

湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。　　

人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑杆，夜深花正寒。

词的上片塑造了隆冬季节一枝独放的寒梅形象。“湿云”形象地描绘了云的浓度，使人预感到风雨欲来。“娥寒”的“寒”字呼应了前文的“湿”字，至此，一种冷冷的气息笼罩环境，在这样的氛围中，伴随着流向远方的悠悠水声，一支梅花凌寒开放，香气弥散开来。这里词人以傲寒的梅花自喻，自己在孤寂凄冷的环境中保持美好高洁的人格。

下片借物抒情，“人怜花似旧，花不知人瘦”。运用拟人手法，表达了人对花的理解、关心，而花却不解人意，词人有满腔的话语要向梅花倾诉，而问花花不语，只得“独自倚阑杆”，夜深露重，梅花依然开放。由此，作者想到自己也应该如梅花，在冷漠的境遇中保有自己的追求。

朱淑真善用“风雨”“湿云”“梨花”“梅花”“芳草”“断烟”“南浦”等内涵丰富的意象，营造沉痛深挚、哀怨凄婉的氛围，把与情人别后，可忆而不可及的相思情和绝望的哀怨写得十分感人。

芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

人怜花似旧，花不知人瘦。