诗词鉴赏《江城子^①·晁端礼》

幽香闲艳露华浓。晚妆慵。略匀红。春困厌厌^②，常爱鬓云松。早是自来莲步小，新样子，为谁弓。　　画堂西下小栏东。醉醒中。苦匆匆。卷上珠帘，依旧半床空。香灺满炉人未寝^③，花弄月，竹摇风。

①江城子，词牌名。　　②厌厌，无精打采的样子。　　③香灺，指香烛灯芯的余烬。

这首词词句绮丽，抒写的是宋词中常见的怨妇伤春内容，词人从一位女子的角度描述了春暮时的生活和心境，触景生情，睹物思人，倾吐伤感、孤独、冷寂之情。

上片首句“幽香闲艳露华浓”，写景抒怀。春光流溢，花儿带露盛开，娇艳芬芳，但却无人观赏。此句是写花，更是写人，一个“闲”字表现出内心的失落。“晚妆慵。略匀红。春困厌厌，常爱鬓云松”，傍晚时分，本应细细妆扮，与悦己者共守灯下，但自己孤身一人，哪有梳妆的心情和意义呢?懒散而随意地化化妆算了。因为总是困倦独卧，精神萎靡，发型乱蓬蓬的也没有心思去梳理。“早是自来莲步小，新样子，为谁弓”，秀气的脚上穿着最精致、最时尚的新鞋，可是谁来欣赏呢?

下片写的是夜半酒醒之后强烈的孤独感受。“画堂西下小栏东。醉醒中。苦匆匆”。不知什么时候，在画堂西侧的小栏旁睡着了，人醒了，酒意还没有消退。感觉时光飞逝，但“卷上珠帘，依旧半床空”，思念的人还没有回来。睹物思人，孤枕难眠，直到炉台里落满了香烛灯芯的余烬，仍久久难以安睡。此时，月挂中天，花影映地，清风拂院，细竹轻摇。明明是月映花影，风摇竹枝，却道“花弄月，竹摇风”，到底是花在动还是月在动?是竹在动还是风在动?或者，是自己的心在动吧。余韵无穷，令人回味。

全词缠绵悱恻，哀婉幽怨，情中有景，景中含情，选取了春日傍晚这一典型时段，展现日常生活的琐屑片断，将美好的景致、美好的时光、美好的形象同情人远离的失落、独自徘徊的寂寞、难以排遣的思念相对比，更凸显了在孤独中的纷乱心绪。

●江城子，即《江神子》。参见第106页相关介绍。

●晁端礼(1046～1113)，北宋词人。名一作元礼。字次膺。开德府清丰县(今属河南)人，因其父葬于济州任城(今山东济宁)，遂为任城人。一说徙家彭门(今江苏徐州)。有《闲适集》，已佚。今传《闲斋琴趣外篇》6卷，有毛晋汲古阁景宋抄本。

●晁端礼的词大约可分三类：一是应制颂圣之作。这类词与一些寿词，只是粉饰太平，阿谀取媚，艺术价值不高。二是描写妇女主要是歌妓的心思情态之作，不出歌筵酒席间的男欢女爱。有的词手法比较含蓄，如《清平乐》写“莫把绣帘垂下，妨它双燕归来”;有的则辞语浅直而滥俗。三是抒发个人游宦生活感受之作。这类词多表现作者在政治上失意时，以酒自我麻醉或以隐遁寻求解脱的思想情趣。但也有遒劲超旷之篇。如名作《绿头鸭》写中秋赏月，境界爽净高远，前人誉为“清婉”(《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九)。

写男欢女爱是宋词的一大主题，当然不乏佳作。

渔家傲

程垓

独木小舟烟雨湿。燕儿乱点春江碧。江上青山随意觅。人寂寂，落花芳草催寒食。　　昨夜青楼今日客，吹愁不得东风力。细拾残红书怨泣。流水急，不知那个传消息。

此词把描写的场面集中在离人的船上。它通过倒叙把昨夜的聚会，叠印在今日的悲离之中，用今天的相思苦，反衬出以前的相爱之深，从而形成虚与实、悲与欢的对照。上片着意描写与情人分别后船行江中的所见所感。首三句写春江春雨景色：自己乘坐的小船在烟雨朦胧中行进，到处都是湿湿润润的;燕子在碧绿的江面上纷纷点水嬉戏;两岸的青山若隐若现，倒也可以随意寻认。这些烟雨朦胧中的景物自然是很美的，但又处处暗示出一种忧郁的气氛。“人寂寂”二句也是写景，却更带着浓厚的感情色彩。人寂寂，既指两岸人影稀少，也指自身形影相吊，像离群的孤雁。“落花芳草催寒食”是一种风趣的拟人说法，意即落花缤纷，芳草萋萋，寒食节要到了。古代的寒食节是一个以亲朋好友相聚赏花、游春为主要内容的欢乐的节日。词人于节前离开情人，想必是出于不得已，难免更添几分惆怅。下片着意表现不堪忍受的相思之苦。“昨夜青楼今日客”二句点明自己何以感到孤寂与忧伤，那是因为昨晚还在青楼与心爱的人儿欢聚，今日却成了江上的行客，这骤然离别的痛苦叫人怎么忍受得了。想借东风把心中的愁云惨雾吹散吧，只因愁恨如山，东风也吹它不动。在百般无奈中，终于想出了一个排解的新法，那就是后三句所写：将岸边、洲头飞来的落花(即残红)，小心拾起，写上自己的愁苦，撒向江中。可是流水太急，不知会漂向何处，意中人怎能看到，这些爱情的使者又向谁传递消息呢?

美妙的春光、美好的往昔、美丽的生命，都随落花纷飞飘零;对落花的感慨，可以归结为美丽凋零引起的哀伤。从欣赏落花随风飘转的刹那柔美，到于纷纷扬扬的漫天花瓣中看到衰老，看到死亡，落花意象走过了这样的发展历程，并最终定格在浓郁的忧伤之中。

卷上珠帘，依旧半床空。

独木小舟烟雨湿。燕儿乱点春江碧。