诗词鉴赏《武陵春^①·李清照》

风住尘香花已尽^②，日晚倦梳头。物是人非事事休^③，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟^④，载不动、许多愁。

①武陵春，词牌名。　　②尘香，尘土里有落花的香气。花已尽，花儿已凋落殆尽。　　③物是人非，丈夫生前所有、所用之物还在，人却走了(指丈夫去世)。　　④双溪，在金华城南，因为两河汇流而成，故名双溪。舴艋(zéměnɡ)舟，形似蚱蜢昆虫的小船，极言其小。

这首词是李清照避难金华时所作。当时国破家亡，夫亡物散，流离失所，无依无靠。因而作者借眼前之残景，抒发自己凄惨悲苦的心情。

词的上阕写暮春之景，日晚之情。风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，更为不堪。这春意阑珊中的自然变故，却让饱经坎坷的词人伤心不已，心灰意冷。“物是人非”，这决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，因此万事皆休。悲伤的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由宣泄。短短几句话，从“倦”到“休”，再到“泪流”，感情层层推进，字字用血写成。

词的下阕词人拟泛轻舟，表现悲愁之深重。李清照是极爱游山玩水的，双溪又是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣自己凄惨的心境。但又担心愁太多太重，船太小载不动。她的痛苦、哀愁，又岂是泛舟一游所能消释?下片四句，一开一合，从“闻说”到“也拟”最后到“只恐”，心动了，却没有结果，还是一个人坐在家里发愁。

综观全词，充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她对故国之思。构思新颖，想像丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉。词评家叹道：“全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声;本非悼亡，而实悼亡;妇人悼亡，此当为千古绝唱。”

●武陵春，参见第231页相关介绍。

●结婚后的李赵二人一个是美貌才女，一个是风流才俊，有着共同爱好，恩恩爱爱。在郎才女才、郎貌女貌的和谐与惬意中，他俩度过了六年的黄金时光。明诚之父赵挺之去世之后，赵明诚的母亲郭老太太升为一家之主，做出决定，命李赵夫妇远离京诚，到明诚的姥姥家住去了。

赵明诚姥姥家在山东益都，即今青州。来到青州，对李清照来说，是从黑暗的京都来到了清新的故园;从政治斗争的混浊漩涡中，走入了宁静的生活;从压抑人性束缚人情的藩篱中，飞入了真善美的大自然的怀抱。青州优美的自然环境与拥有丰厚内涵的人文环境，格外适合李清照，她将二人居住的宅院取名为“归来堂”，将其居室取名为“易安室”。“归来”“易安”均出自陶渊明文章，表达了她对陶渊明的敬仰。人生旅途，会遇到这样或那样的忧愁。人们也会用这样或那样的语言或方式来表达。

江城子

秦观

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。　　韶华不为少年留。恨悠悠，几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

词的上片回忆往事，抒发暮春伤别之情。杨柳依依，可这杨柳是西域之杨柳，而且“曾为系归舟”，如今两人天各一方。虽然春光明媚，但让人感到的是一片萧索凄凉。想到这些，泪水不禁涌出。碧野朱桥，可佳人不在，落花流水无情，春见杨柳无意。无情不似多情苦，昔日朱桥相会，萧瑟琵琶，此情此景，哪堪忆?下片进一步抒发愁情别恨。少年风华正茂，又特别善感。杨花似雪的暮春时节，登楼远眺，满眼伤心之物。这里用了一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流融合为一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的洪流中。

这首愁情词，由春愁离愁写起，再到失恋之愁，到叹老嗟卑之愁，词人仿佛将一生所经历之愁都凝聚浓缩在这首词中，很富表现力和艺术感染力。

李清照的《武陵春》与秦观的《江城子》相比，在表现愁的形式方面似乎又进了一步，愁不但有具体的形式，还有了重量。

愁这种感情，历代文人通过多种意象、借助不同的形式来表达。例如李后主《虞美人》：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”是用水之多来比愁之多;秦观《江城子》：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则将愁物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了;李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载;董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”把愁从船上卸下，驮在马背上;王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在了车上。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。