诗词鉴赏《最高楼^①·刘克庄》

周郎后，直数到清真。君莫是前身。八音相应谐韶乐，一声未了落梁尘^②。笑而今，轻郢客^③，重巴人。　　只少个、绿珠横玉笛。更少个、雪儿弹锦瑟。欺贺晏^④，压黄秦。可怜樵唱并菱曲^⑤，不逢御手与龙巾^⑥。且醉眠，篷底月，瓮间春。

①最高楼，词牌名。　　②梁尘，比喻嘹亮动听的歌声。　　③郢客，指曲高和寡的乐曲。　　④欺，欺，诈欺也。用傲慢的态度或不讲道理的手法恫吓或企图胁迫。　⑤采菱，乐府清商曲名。又称《采菱歌》《采菱曲》。　　⑥龙巾，君王所用之巾。

这首词表达的是忧思伤怀之情，作者在追思故国音容笑貌、缅怀佳人绝伦颜色的同时，表达自我的失意和苦闷。

上片开头便以周郎才俊，惊八荒、盖天地之语调为文章确定气势。“周郎后，直数到清真”接着“君莫是前身。八音相应谐韶乐，一声未了落梁尘”，作者以对话的形式表白心中的惆怅，自己一边怀想故友挚情，又暗含知音不再、清雅高洁、淡然失去的感伤。作者是在乱世纷争的现状中满含着对生活的困顿与不安，也是对国运倾颓、时局颠扑的茫然。事到如今，也便落到悲凉孤苦的境界，就连那品味高洁、清雅优美的国韵，也是另一番景象：“笑而今，轻郢客，重巴人。”一个“笑”字，蕴含着作者一生的失望和忧虑，流露作者跋山涉水、历经千辛之后的极度无望。郢客、巴人，一轻一重，表现的是物是人非的变迁。

下片作者依然如故，表达忧思与愁虑：“只少个、绿珠横玉笛。”这里表达作者对音乐不尽完备的遗憾，“只少个”体现的是却好似更多的忧虑。“更少个、雪儿弹锦瑟”两句连贯有势，不同中展示统一性：作者表达音乐之美的沦陷消亡，更是高雅繁荣的不复存在。“欺贺晏，压黄秦。可怜樵唱并菱曲，不逢御手与龙巾”，这里作者表达的是对乡间樵夫、下里巴人的庸俗声色的不满，追思怀念的是故国殿堂的精彩往事，表面上是音乐的追思，深层中更是对昔日故国的怀念挚情。词的尾句，自然情到深处，忧闷积聚：“且醉眠，篷底月，瓮间春。”作者醉意朦胧，心中愁肠万千孤寂难眠，月光在蓬隙间支离破碎，春日在瓮罐中凝固，一切显得灰暗凄清。

这首词作者借用对清音妙曲的追思，表达的却是故国之念，亡国之忧。作者用词明快、对句精巧，鲜明的绘景之中，流露淡淡的忧思。

●最高楼，参见第489页相关介绍。

●中和韶乐。明、清两代大乐，用于祭祀和大朝会、大宴飨。《明史·乐志一》：“凡大朝贺，教坊司设中和韶乐於殿之东西，北向;陈大舞於丹陛之东西，亦北向……其大宴飨，教坊司设中和韶乐於殿内，设大乐於殿外，立三舞杂队於殿下。”《清史稿·乐志一》：“世祖入关，修明之旧，有《中和韶乐》，郊庙朝会用之。”曹聚仁《万里行记·沉阳故宫怀古》：“乐器部分，分中和韶乐器和丹陛大乐器，此外有蕃部乐器的琵琶和奚琴，卤薄鼓吹大乐器的金、钲、铜角、画角等。”

最高楼，不同的两位词人都在表达感伤忧思的情绪，都在流露追思故国的情怀。

最高楼　咏梅

陈亮

春乍透，香早暗偷传。深院落，斗清妍。紫檀枝似流苏带，黄金须胜辟寒钿。更朝朝，琼树好，笑当年。　　花不向沉香亭上看;树不着唐昌宫里玩。衣带水，隔风烟。铅华不御凌波处，蛾眉淡扫至尊前。管如今，浑似了，更堪怜。

咏梅词，作者表达傲视一切的情绪，寄托自己高离尘世的思想。是词人本身不甘沉沦，积极向上的内心世界表白。

开头两句“春乍透，香早暗偷传”提纲挈领。“透”字之意传神地刻画幽香袭来的神态。次句化用林逋咏梅名句“暗香浮动月黄昏”，写出了梅花的特色：春色忽浓，百花吐艳，而梅花早在春来之前悄然而至。乡满院落，争比清幽，是何等的令人艳羡。“紫檀枝似流苏带，黄金须胜辟寒钿”，从梅花的外貌来看，它不仅清高绝俗，且具有不加人工雕饰的天然高贵仪态，绘出了梅花的精妙形象。“更朝朝，琼树好，笑当年”，琼树是作为反衬梅花的形象来引用的，它虽华贵，却只值一笑，韵味神气自然不比高洁的梅花。“花不向沉香亭上看;树不着唐昌宫里玩”，作者认为即使是为万千游人所爱赏，高洁的梅花也不愿与之并列。那么，有没有可以和它比并的形象呢?有的，可以和它比并的形象同它有“衣带水”相连，只是隔着风烟淡然逝去。“铅华不御凌波处，蛾眉淡扫至尊前”，这里词人抒发感慨想到当今皇帝所擢用的尽是“庸愚龌龊”之徒，而自己却叩阍无路，头白无效。怀才不遇的伤痛感情表露充分：“管如今，浑似了，更堪怜。”

八音相应谐韶乐，一声未了落梁尘。

春乍透，香早暗偷传。