诗词鉴赏《声声慢·李清照》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息^①。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁忺摘?守着窗儿，独自怎生得黑^②!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第^③，怎一个、愁字了得!

①将息，休养。　　②怎生，怎样，怎么。　　③这次第，这许多情况。

这首词作者通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。

词的上片主要用清冷之晨景来写孤寂、凄凉之境。开篇连用七组叠词，这不但在填词方面，即使在诗、赋、曲，也绝无仅有。它极富音乐美，朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极之人在低声倾诉，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。秋日，寒意袭来，只能借酒养神，借酒浇愁，正值此时，一群征雁掠过高空，在急风、淡酒、愁绪难消的情景中，它们的蓦然闯入，便打破了眼前的孤寂。但这感觉，不是喜悦，却是“伤心”。因雁到秋天，由北而南，词人亦是北人，避难南下，似乎是“旧时相识”。可雁能够回到北方，自己却只能客寄江南。天涯沦落之感，使本来已经浓得都化不开的愁情又增添了一层。

词的下片由残秋之景，进一步表现作者的凄苦之情。菊花枯萎凋落，落瓣纷纷，堆积了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有谁可以摘花送给自己呢?丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飘零的晚境。作者的感情融入落花之中，不由又黯然神伤。独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦，这境地怎么挨到天黑呢?屋漏偏遭连阴雨。当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨。雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏。这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来，却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，震颤着作者的心扉。这情形，怎能用一个愁字写得尽呢!全词至此，戛然而止，可谓言尽而意无穷，个中滋味只有读者慢慢咀嚼了。

综观全词，作者将写景与抒情融合在一起，层次清晰，语言通俗自然，抒情含蓄曲折，全词没有一滴泪，然而给读者的感觉却是“一字一泪，满纸呜咽”，堪称千古绝唱!

黄花作为一种意象，寄寓词人丰富的内心情感。王实甫的《端正好》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。”李清照《醉花阴》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”作者借黄花的形象表达了自己的境遇与哀愁。

●声声慢，原名胜胜慢。以后蒋捷用此调咏秋声，全词都以“声”字押韵，改为声声慢。此调有平韵、仄韵两体。按《词谱》所说，平韵体以晁补之、吴文英词为正体，晁补之词九十九字，前片九句四平韵，后片八句四平韵;吴文英词九十七字，前片十句四平韵，后片八句四平韵。仄韵体以高观国词为正体，九十七字，句读与吴文英词相同。李清照词则为前后片各五仄韵。

●这天下午，秋风瑟瑟，经过几年的辛勤工作，李清照将赵明诚研究金石的遗稿又作了些增补，全部用细宣工楷誊写，终于竣工。李清照亲手在素绢封面上恭楷写下：《金石录》(三十卷)宋秘阁修撰，知湖州事，东武赵明诚撰。

写完后叫丫环把酒和菜上好，文房四宝预备好，摆到院子里菊花畦边。李清照披了件外衣，把素笺用镇纸压着，端起酒杯，前尘往事，蓦地升上心头，她把三杯酒倾在地上，告慰丈夫。然后将《金石录后序》完成。此时已是黄昏时分，她独自倚着窗儿，恰见一群归雁，掠过长空：一只孤雁，远远尾随在后。不多时，淅淅沥沥，又下起小雨来，无限孤寂、悲凄、痛楚，抑郁之情从心头涌出，于是她奋笔疾书，千古佳作《声声慢》由此诞生。

李清照听雨打芭蕉——愁，看黄花堆积——愁，看雨打梧桐——愁。雨打梧桐也勾起了另一位词人的愁绪。

更漏子

温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这首词主要是抒发思妇的哀伤之情。

词的上片主要写寒冷的秋夜，思妇倍感寒冷与孤独。静静的秋夜，静静的闺房，玉炉香烟袅袅，红烛泪滴点点。画堂之中，主人孤独。亲人不在身边，佳人无心梳妆，夜长衾寒，对于心有牵挂的思妇来说更为难挨。下片作者用梧桐更兼细雨表达自己的离情别绪。三更时分，雨打梧桐，无尽的离愁别苦在其中。一声声秋雨敲打着一片片梧桐，仿佛是在敲打着她的敏感而脆弱的心。雨到天明，佳人的思愁也无尽无休。这萧瑟凄凉的意境，使读者感到了思妇浓浓的愁思，同时对李清照的创作也有很深的影响。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。