诗词鉴赏《一剪梅^①·蒋捷》舟过吴江

舟过吴江

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘度与泰娘娇^②，风又飘飘，雨又萧萧。　　何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛^③，红了樱桃，绿了芭蕉。

①一剪梅，词牌名。　　②秋娘、泰娘，均是唐代的歌女。　　③流光，岁月、光阴。

这首词刻画的是蒋捷乘船漂泊、倦懒思归的情怀，抒发了岁月易逝，人生易老的感叹，展示一幅飘零异乡、扶摇不定的画面。

词首一句“一片春愁待酒浇”体现作者愁闷连绵不断，借酒浇愁的心态。在驻足观望中只见楼上酒旗招摇，轻帘招摆。新桥渡口以美女佳人命名，让人浮想联翩，美艳绝伦。一句“风又飘飘，雨又萧萧”笔锋一转，心绪低沉表达出郁闷伤怀的意境。凄清一阵风、萧瑟一阵雨的恼人天气，平添游子太多的春愁离恨。作者想像归家后的温暖生活，洗客袍、笙调和烧香。思归的心情更加急切。“客袍”，旅途穿的衣服;“笙调”，调弄有银字的笙;烧香，点熏炉里心字形的香。作者极想归家之后佳人陪伴之乐，思归情切涌上心头。“客袍”二字用的极妙，客是异乡飘零之意，早就脏了，到家就可以洗，一种强烈的归属感使人心驰神往。“银字笙调，心字香烧”，作者抒写自然而轻松的梦想：回到家时，什么也不干，把银字的笙调试起来，把心字的香燃起来，舒心平和美满地陪家人好好坐坐。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，作者诉说时光飞逝，岁月不停，樱桃和芭蕉这两种植物的颜色流动变化，具体地显示出时光的疾驰而过。作者伤感的是美好的相聚时，樱桃已经变红，芭蕉叶子已变为深绿了，作者矛盾的内心体现无遗，既有着欢聚快乐的场面，又浮现时光失去、梦想不再的寂寞失落。

●蒋捷，生卒年不详，字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人。咸淳十年(1274)进士。宋亡后，不仕。其词豪放雄浑，兼有众长，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。有《竹山词》。

代表作有：《贺新郎·渺渺啼鸭了》《女冠子·蕙花香也》《声声慢·黄花深巷》《梅花引·白鸥问我泊孤舟》《一剪梅·一片春愁待酒浇》《虞美人·丝丝杨柳丝丝雨》等。

●一剪梅，参见第260页相关介绍。

●秋娘的传说。唐代有一人名叫李琦，他的小妾名叫杜秋。后来，李琦叛变朝廷，而小妾杜秋自己进了宫中，并且受到了唐宪宗的格外恩宠，令人刮目相看。到了唐穆宗时杜秋已经年老色衰，人老珠黄，便被放回到故乡，从此成为平常百姓。唐代的诗人杜牧曾经写了一首诗，叫作《杜秋娘歌》，歌词记述的是杜秋娘一生的悲惨遭遇和身世。但后来也泛指美女。唐代白居易的名作《琵琶行》写道：“曲罢曾教山才伏，状成每被秋娘妒。”

同是《一剪梅》，但不同作者，风格迥异，意境相远。蒋捷词作抒写乘船漂泊、倦懒思归、愁闷连绵、借酒浇愁之心绪，用词精雕细琢，旖旎多姿;刘克庄词作却是完全抛开儿女情长，忧愤深沉，豪情激越，给人更多的是鼓励和爱国激情。

一剪梅

刘克庄

余赴广东，实之夜饯于风亭。

束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。　　酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨!

这首告别词别具一格，它刻画的是英雄胸怀大志，但却饱受压抑，不甘屈服的离别悲壮之景。情感忧思深沉、豪情激越，具有辛派风格的壮美情怀。

词的上片起句写“束缊宵行十里强”，强调行程匆忙，友人送行。“挑得诗囊，抛了衣囊”写饯别之意而后却更深的是突出作者的书生意气、勤勉风格。作者的出行远涉中暗示远行劳苦的艰辛和无奈。言辞中体现了书生的本色和胸怀志向。在诗囊里是治国安邦的经纶!诗囊也装着一腔爱国豪情、满腹抑郁。“天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎”，作者语言精练，神思清晰，历经的千难万险，经过的残冬寒冷在简单的几个字中，高度凝练地表现出来。作者先用一个“僵”字，写尽了极度艰苦之状。人颠簸于马背，冒着寒风的情景让人印象深刻。“王郎、刘郎”精练地表明送别对象。语言中饱含愤慨怅然，清品傲骨。

“酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床”，这是作者热情激昂的时刻，表达了酒逢知己的慷慨，强化了文人心怀志向，满腹经纶为国捐躯的大抱负。在宴席饮酒、高歌猛进中，常常用诗词抒怀，表现高雅的性情格调。言谈中有理想的抒发，忧愤的流露。“惊倒邻墙，推倒胡床”体现作者霸气十足的英豪气质，指点江山，激扬文字。“旁观拍手笑疏狂”，作者无视旁观之人的轻蔑感受，自己要的是一种至真直率的性情。“疏又何妨，狂又何妨!”鲜明的个性，动人的豪情，跃然纸上。

“酒”作为诗词意象，出现频率极高，它所承载的含义也非常丰富，有豪壮之酒，有离伤之酒。“一片春愁待酒浇”和“酒酣耳热说文章”一浇春愁，一浇别愁，人生多少事，全在不言中。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨!