白居易

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。

卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉。

烟波淡荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳。

到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。

这是白居易任杭州刺史期间的作品。长庆二年(822)夏，杭州龙兴寺举行法会，请灵隐寺僧讲《华严经》，此后每年举行数次。这首诗当是作者参加法会后晚归所作。诗中写的是西湖夏雨及雨后放晴的景象，犹如一幅立体感极强、奇幻多变的图画，凸现于读者的眼前。

开头两句叙写时间地点，着重落在“晚归”二字。这两句写来平实，却能领起全篇，为下面的“回望”作了必要的交代。接下去两联就描绘“动归桡”以后在湖上所见。既写了纵向的时间历程(先雨后晴)，又展现了视觉所及的广阔空间，描画了各种不同的物态景状。颔联颈联都是一句一景，前两句写雨景，后两句写晴景。“卢橘”，类似橘子的水果，司马相如《上林赋》说“卢橘夏熟”。其皮经久变黑，故名。“卢橘子低山雨重”，写卢橘之态亦见出雨势之浓。“栟榈叶战水风凉”，栟榈，即棕榈，它的叶子在风吹雨打中抖动不已，使人感到仿佛湖面上透出阵阵凉意。这两句描写雨中物态很细致，写的是近景，从卢橘、棕榈形象的清晰度看来，当是诗人刚动归桡离岸不远所见的岸边之景。待到归船渐入湖心，雨散云收，再骋目展望，湖上又是另一番奇景。如果说三、四两句写的是小景、近景，那么五、六两句写的就是大景、远景。眼前是水天相接，烟波浮动，湖水荡漾，水色与长天一碧，呈现出一派开阔之势。这个时候，在落日斜照中，西湖四周的楼阁殿宇高低错落，轮廓分明，历历在目。一个“倚”字极写建筑物与阳光相辉映、相融贴，显得楚楚动人。这中间两联不仅有时间、方位的变化，还写出了雨中雨后的不同色调。前两句使人感到了急雨中笼罩着浓重的暗色，后两句则显示出放晴后的明丽光彩。这几句的“重”、“战”、“摇”、“倚”等字极富动感，把静物静景写得活生生的。结尾两句回束。“蓬莱宫”，指孤山上的蓬莱阁。归船抵岸以后，回望孤山，宛如海中的一座蓬莱宫。诗人在这里既是实指孤山蓬莱阁，又有以海上的蓬莱仙山相比之意，流露出对浮在湖上的孤山的缥缈奇幻形象的赞美之情，并要把这种情味传达给同行诸君。这两句仍是以点题作结，着重点明“回望孤山寺赠诸客”这一题意，从而使全篇有严紧的整体感。从点题开始，承写望中所见之景，复以点题作结，整首诗结撰浑然一体。

句法挺健，由字法生新也。“重”字，“战”字，“摇”字、“倚”字，俱下得拔，遂觉全首生动。故曰“炼句不如炼字”。(《唐宋诗醇》卷二十五)

纪昀： “涛声夜入”、“红袖织绫”，虽俱是杭州事，然皆非春望之景，此亦口颂而不觉其非者。六句自然，五句终是凑泊。(《瀛奎律髓汇评》上)

此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。姚先生云： “非至西湖，不知此写景之工。” 起二句点题，中四句小大远近分写，皆回望中所见。却以结句回棹点明，复总写一句收足，所谓加倍起稜也。起不过叙点“归”字，而以密字攒炼出之。(方东树《昭昧詹言》卷十八)