杜甫《曲江二首》

杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名伴此身。

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

这两首诗系联章体，虽写在曲江池看花饮酒，乃至醉典春衣，实则含蓄深蕴，正如仇兆鳌注引所云： “二诗以仕不得志，有感于暮春而作。” (张綖语)

第一首前两句“起得好”，一腔惜春感慨之情突兀而来，“跌笔出奇”。饮酒看花，人生赏心乐事，却因“一片花飞”、“风飘万点”而“愁人”。“且看”二字兜转，写“经眼”之花“欲尽”，残花片片，于是引出第四句。“欲尽”之花只能“且看”，“伤多”之酒还要“入唇”，该又是何种滋味! 《杜诗镜铨》蒋弱六云： “只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”何以会如此呢?第三联才作回答，即由落花转入人事。六句连用三“花”字，一句深一句，“神化不测，千古哪有第二人?”诗人的目光由“看花”转到江上、花边。江上呢，小堂中的翡翠鸟筑起了窝巢;花边呢，高冢前石雕的麒麟卧地。战乱造成的荒凉、破败，触目皆是，曲江池往昔的繁华无复存在。触景伤怀，引出结尾两句。“细推物理”，现实既然无法改变，那只有“莫厌伤多”饮酒“行乐”了。又何必汲汲于“浮名伴此身”呢?诗人醉饮不过是一种无可奈何的聊以自遣罢了。

第二首承上“何用浮名伴此身”，一意连贯。首句劈空而来，为什么“日日典春衣”呢?时当暮春，春衣正用，既然是典春衣，想必冬衣早已典尽。读之者自然会以为是食不果腹，须典衣糊口。读到第二句方知原来是“每日江头尽醉归”，典衣饮酒了。为什么呢?第三句出人意料。“酒债寻常行处有”，更进一层写出，不仅在曲江池，而且是走到哪里饮酒到哪里，赊欠酒债到哪里。“七十者稀，故须尽醉” (仇兆鳌语)，其说未必太浅，诗人壮志莫伸、报国无门才是问题的症结所在。言外大有深意。第三联写江边景色。历代诗家都给予高度评价，叶梦得《石林诗话》： “诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。……至‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。”天然精妙，景色如画。然而，人生短暂，时光流逝，美景良辰，又能有多久呢?自然引出末联。春光无情人却有情，以情观物物亦有情。于是“传语风光共流转”，恳求“相赏莫相违”了。“暂时”照应“欲尽花”，言其“行乐”乃无可奈何之词。由“传语”句“脱卸而下，神理自然凑泊”，饱含惜春之情，意蕴深长。

全诗以送春起，以留春住，含蓄深蕴。写景生意自然，抒情落落酣畅，如不经意而首尾圆活、出神入化。写景则“一片花飞”、“风飘万点”、“穿花蛱蝶”、“点水蜻蜓”，含蕴着多少“情”;抒情则“何用浮名”、“日典春衣”、“传语风光”、“相赏莫相违”，送春、留春，失落衰飒之气、被贬不介怀之意……个中景外之景、情外之情、言外之意、弦外之音，不言而喻。