迷青琐倩女离魂第二折
郑光祖
第二折
[越调·斗鹌鹑]人去阳台,云归楚峡。不争他江渚停 舟,几时得门庭过马? 悄悄冥冥,潇潇洒洒。我这里踏 岸沙,步月华;我觑这万水千山,都只在一时半霎。
【鉴赏】郑光祖,字德辉,平阳(今山西临汾)人。他是元代后期的杂 剧作家,与前期的关汉卿、马致远、白朴并称为元曲四大家。所作杂剧18 种,现存剧作8种,以《倩女离魂》《王粲登楼》和《㑇梅香》为著名。特别 是《倩女离魂》,与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头 马上》被并称为元曲四大爱情剧。
《倩女离魂》取材于唐代陈玄祐的传奇《离魂记》。故事情节大致如 下:张倩女与王文举指腹为婚,王文举成人后,到张府探望岳母,倩女心为 之动,情为之牵。但张母嫌文举家道中落,没有功名,不肯招赘,逼文举进 京赶考。文举走后,倩女怅然若失,感伤而病,灵魂离体而去,直追到恋人 身边。文举担心“奔则为妾”,“有玷风化”,不敢收留,后来感于她的情真 意笃,于是二人一起上京。最后,王文举中了进士,与倩女灵魂衣锦还乡, 灵魂与本人合为一体。
该剧第二折写倩女灵魂出窍追逐文举到江边,以江上凄清的夜色,衬 托她担忧受怕的心情。[越调·斗鹌鹑]是其中一支名曲,历来为人称道。 “人去阳台,云归楚峡”两句比喻一对相爱之人的痛苦分离。阳台,本是传 说中楚怀王在高唐和巫山神女欢会之处;楚峡,即巫峡。在这里,作者借 用典故表现倩女内心的悲戚:王郎已经远离这昔日欢乐之地,自己无可奈 何地呆在这里,形只影单,郁郁寡欢。“不争他江渚停舟,几时得门庭过 马?”写的是倩女的想象。此刻,王郎也许正在江边停舟待发,什么时候他 才能衣锦荣归,车骑过门呢?柳永在《雨霖铃》中写道:“今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。”细品 味,二者有异曲同工之妙。 该曲开头四句,点出了倩 女精神郁结之所在。由于 母亲的“间阻”,她和王郎 劳燕分飞,各奔西东。王 郎寻求仕途经纪去了,她 非常担心情人得官后变 心,因为在当时那个社会, 富贵移妻是十分普遍的现 象。这样,倩女就处在左 右两难的境地:王郎不中 举,母亲不同意完婚;王郎 中举,有抛妻另娶的可能。 为了摆脱目前的煎熬,为 了追求幸福的爱情,倩女 相思成疾,以至灵魂出窍, 背着母亲去追赶心中的情人。接下来作者连用两个重叠句式“悄悄冥冥, 潇潇洒洒”,从魂的特征入手,把倩女脱离了沉重的躯壳之后在冥冥夜晚 中飘逸轻扬,而又心惊胆怯的感受准确传神地刻画出来。“我这里踏岸 沙,步月华”两句交代了魂追的具体环境:一轮皎洁的秋月斜挂半空,照着 江边软绵绵的岸沙。“踏”、“步”两字进一步描写出倩女之魂的动作轻 捷,行为飘忽。最后两句“我觑这万水千山,都只在一时半霎”表现出她追 赶情人、急于想和情人倾诉衷情的心理,从中透露出她大胆的、冲破一切 藩篱的爱。“一时半霎”便越过“万水千山”符合魂的特征。
这支曲子前半部分写倩女的情思,后半部分写倩女魂追,二者巧妙地 贯通,内在地统一,具有很高的艺术性。明人朱权在《太和正音谱》中说郑 光祖的曲词“出语不凡,若咳唾落乎九天,临风而生珠玉”。观此小曲,所 言非虚。
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