尚仲贤

        

第一折

        [混江龙]往常时凌波相助,则我这翠鬟高插水晶梳^①。 到如今衣衫褴褛,容貌焦枯。不学他萧史台边乘凤 客^②,却做了武陵溪畔牧羊奴。思往日,忆当初,成缱 绻,效欢娱。他鹰指爪,蟒身躯,忒躁暴,太粗疏^③,但言 语,便喧呼,这琴瑟,怎和睦。(带云)俺那龙啊。(唱) 可曾有半点儿雨云期,敢只是一刬的雷霆怒^④。则我也 不恋您荣华富贵,情愿受鳏寡孤独。(云)想着我在洞 庭湖里,怎生受用快活。如今折得这般,兀的不愁杀 人也。
        [油葫芦]则我这头上风沙脸上土,洗面皮惟泪雨,鬓 蓬松除是冷风梳。他不去那巫山庙里寻神女,可教我 在泾河岸上学苏武。这些时坐又不安,行又不舒,猛回 头凝望着家何处,只落的一度一嗟吁。
        

        【注释】①鬟 (huán):古代妇女头上绾起的环形发髻。②萧史:传说秦穆 公时人,善于吹箫。乘凤客:指弄玉。秦穆公之女,嫁与萧史为妻。③粗疏:粗俗, 粗鲁。④一刬(chǎn):一味,总是。
        【鉴赏】《柳毅传书》是根据唐传奇《柳毅传》改编而成的杂剧,讲的 是洞庭湖龙女三娘嫁与泾河小龙,婚后夫妻不和,泾河小龙更移情别恋, 无事生非,甚至诬陷龙女三娘性子乖劣,泾河老龙以有失妇道为名罚三娘 往泾河岸边牧羊。三娘托柳 毅传书洞庭,诉其苦处,其叔 父钱塘火龙闻讯,率水卒杀 败泾河小龙,救回三娘。三 娘与柳毅彼此倾心,几经周 折,结为夫妻。此处所选的 便是龙女三娘在泾河岸边牧 羊时的唱词,这两支曲子有 哀怨、有申诉、有嗟叹,将人 物心理活动刻画得活灵 活现。
        

        [混江龙]以三组对比, 将龙女的不幸遭遇娓娓道 出。先是今昔对比。忆往 日,何等雍容华贵,逍遥自 在,行有凌波相伴,饰有水晶 发梳;到如今,“衣衫褴褛,容 貌焦枯”,反差极为强烈。再 是人我对比。同为公主,秦穆公之女弄玉嫁与萧史,夫妇恩爱,并在凤台 迎来凤凰,双双跨凤乘鸾而去;自己呢,嫁与泾河小龙,得不到温情,反而 成了“武陵溪畔牧羊奴”。接着还有理想与现实的对比。原想着夫妻和 睦,尽享欢愉,“缱绻”是形容感情很好;没料到泾河小龙“鹰指爪,蟒身 躯,忒躁暴,太粗疏,但言语,便喧呼”,这六个节奏急促的三字短句,构成 排比句式,以控诉的语调将泾河小龙的粗暴、鲁莽、凶悍完全揭露出来。 紧接着,又趁热打铁,痛斥泾河小龙不但没有顾念夫妻情分,而且一味地 以暴怒相待。夫妻缘分已尽,故而三娘唱道:“则我也不恋您荣华富贵,情 愿受鳏寡孤独。”又是一组对比,表明三娘对婚姻的彻底失望以及要与泾 河小龙恩断情绝的决心,这为传书作了恰当的铺垫。
        [油葫芦]则细致具体地描述了三娘在泾河边的艰难处境,表现了她 内心的凄苦。“头上风沙脸上土,洗面皮惟泪雨,鬓蓬松除是冷风梳”,一 位龙宫公主沦落到奴仆的境地,着实令人惋惜,惹人同情。苏武牧羊的典 故将龙女的情绪牵引到对故土的思念,思乡的急切使她“坐又不安,行又 不舒”,然而“猛回头凝视着家何处”,将龙女三娘茫然无助活脱脱地表现 出来,最后“只落得一度一嗟吁”,焦急、不安、无助转为无奈的嗟叹,很好 地传达了三娘内心难以排遣的忧伤痛苦,产生凄婉动人的艺术效果。
        两支曲子形成一种由哀伤到怨诉到悲叹的情绪流动,龙女的心伤痛 苦层层加深,颇具艺术感染力。对比的运用对于增强艺术表现力也起了 很重要的作用。这便是这段唱词能打动读者的原因。