作者简介 杨朔,著名散文作家。1913年出生。山东蓬莱人。抗 日战争前,曾就读于哈尔滨英文学校,后作过翻译和研究工作。1938 年,东北沦陷后,来到广州,写出以抗日为题材的中篇小说《帕米尔高 原的流脉》,这是他的第一部小说。1941年底,杨朔到延安,在中央党 校学习。日本投降后,到宣化龙烟铁矿与工人生活在一起,写出中篇小 说《红石山》。解放战争时期,任新华社特派记者,随军转战于晋察冀 地区。1949年北京解放后,调到中国铁路工会工作,写了中篇小说 《锦绣山河》。抗美援朝一开始,便随志愿军赴朝,创作了中篇小说《三 千里江山》,在《人民文学》1952年10至12月号上连载。1956年后, 调到中国作家协会工作,多从事外交活动。1958年后,转到“保卫世 界和平大会”,并任多种职务。1968年8月,遭林彪、“四人帮”迫害, 不幸逝世。杨朔创作多以散文为主,主要作品有:《万古青春》、《亚洲 日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》等散文集。1978年,人民 文学出版社出版了《杨朔散文选》。
        内容概要
        

香山红叶(节选)

        我们上了半山亭,朝东一望,真是一片好景。茫茫苍苍的河北大平 原就摆在眼前,烟树深处,正藏着我们的北京城。也妙,本来也算有点 气魄的昆明湖,看起来只像一盆清水。万寿山、佛香阁,不过是些点缀 的盆景。我们都忘了看红叶。红叶就在高头山坡上,满眼都是,半黄半 红的,倒还有意思。可惜叶子伤了水,红的又不透。要是红透了,太阳 一照,那颜色该有多浓。我望着红叶,问:“这是什么树?怎么不大像 枫叶?”老向导说:“本来不是枫叶嘛。这叫红树。”就指着路边的树,说: “你看看,就是那种树。”路边的红树叶子还没红,所以我们都没注意。 我走过去摘下一片,叶子是圆的,只有叶脉上微微透出点红意。我不觉 叫:“哎呀!还香呢。”把叶子送到鼻子上闻了闻,那叶子发出一股轻微 的药香。另一位同伴也嗅了嗅,叫:“哎呀!是香。怪不得叫香山。”老 向导也慢慢说:“真是香呢。我怎么做了四十年向导,早先就没闻见过?” 我的老大爷,我不十分清楚你过去的身世,但是从你脸上密密的纹路 里,猜得出你是个久经风霜的人。你的心过去是苦的,你怎么能闻到红 叶的香味?我也不十分清楚你今天的生活,可是你看,这么大年纪的一 个老人,爬起山来不急,也不喘,好像不快,我们可总是落在后边,跟 不上。有这样轻松脚步的老年人,心情也该是轻松的,还能不闻见红叶 香?老向导就在满山的红叶香里,领着我们看了 “森玉笏”、“西山晴 雪”、昭庙,还有别的香山风景。下山的时候,将近黄昏。一仰脸望见 东边天上现出半轮上弦的白月亮,一位同伴忽然记起来,说:“今天是 不是重阳?”一翻身边带的报纸,原来是重阳的第二日。我们这一次秋 游,倒应了重九登高的旧俗。也有人觉得没看见一片好红叶,未免美中 不足。我却摘到一片更可贵的红叶,藏到我心里去。这不是一般的红叶, 这是一片曾在人生中经过风吹雨打的红叶,越到老秋,越红得可爱。不 用说,我指的是那位老向导。
        

荔枝蜜 (节选)

        我想起一个问题,就问:“可是呢,一只蜜蜂能活多久?”老梁回答 说:“蜂王可以活三年,一只工蜂最多能活六个月。”我说:“原来寿命 这样短。你不是总得往蜂房外边打扫死蜜蜂么?”老梁摇一摇头说:“从 来不用。蜜蜂是很懂事的,活到限数,自己就悄悄死在外边,再也不回 来了。我的心不禁一颤:多可爱的小生灵啊,对人无所求,给人的却是 极好的东西。蜜蜂是在酿蜜,又是在酿造生活;不是为自己,而是在为 人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的;蜜蜂却又多么高尚啊!透过荔枝 树林,我沉吟地望着远远的田野,那儿正有农民立在水田里,辛辛勤勤 地分秧插秧。他们正用劳动建设自己的生活,实际也是在酿蜜——为自 己,为别人,也为后世子孙酿造着生活的蜜。这黑夜,我做了个奇怪的 梦,梦见自己变成一只小蜜蜂。
        

雪浪花(节选)

        凉秋八月,天气分外清爽。我有时爱坐在海边礁石上,望着潮涨潮 落,云起云飞。月亮圆的时候,正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上,滚 滚滔滔,一浪高似一浪,撞到礁石上,唰地卷起几丈高的雪浪花,猛力 冲激着海边的礁石。那礁石满身都是深沟浅窝,坑坑坎坎的,倒像是块 柔软的面团,不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。几个年轻的姑娘赤着脚, 提着裙子,嘻嘻哈哈追着浪花玩。想必是初次认识海,一只海鸥,两片 贝壳,她们也感到新奇有趣。奇形怪状的礁石自然逃不出她们好奇的眼 睛,你听她们议论起来了:礁石硬得跟铁差不多,怎么会变成这样子? 是天生的,还是錾子凿的,还是怎的?“是叫浪花咬的,”一个欢乐的声 音从背后插进来。说话的人是个上年纪的渔民,从刚拢岸的渔船跨下 来,脱下黄油布衣裤,从从容容晾到礁石上。有个姑娘听了笑起来: “浪花也没有牙,还会咬?怎么溅到我身上,痛都不痛?咬我一口多有 趣。”老渔民慢条斯理说:“咬你一口就该哭了。别看浪花小,无数浪花 集到一起,心齐,又有耐性,就是这样咬啊咬的,咬上几百年,几千年, 几万年,哪怕是铁打的江山,也能叫它变个样儿。姑娘们,你们信不信?”
        作品鉴赏 杨朔散文在50、60年代是有很大社会影响的,其中一 些名篇被广为传诵,中学生、大学生都喜欢模仿杨朔散文的写法。杨朔 散文最大的特征,是艺术地和诗意地讴歌当时社会生活中的具有美好 品德、带有英雄色彩的人物和崭新的事物,讴歌劳动、创造、贡献、和 平和祖国,在总的倾向上是当时的政治和政策的赞歌,然而它不是口 号、标语和图解,而是耐人寻味的艺术品,是感人的诗。杨朔散文的名 篇有:《香山红叶》、《海市》、《泰山极顶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《秋 风萧瑟》、《雪浪花》、《樱花雨》。这些名篇富于魅力,含有诗意。杨朔 的散文往往是以大自然的美衬托社会生活和人物,用诗性散文的形式 来写游记和人物特写,无形中开辟了一条当时文学创作的路子,因此成 了当时著名散文家之一。《香山红叶》写几位游人去香山看红叶而未得, 却见到了比红叶更可贵的在人生历程中饱经风雨的老向导。《泰山极 顶》写几位游人去登泰山看日出而未得,却看见另一场更加辉煌的日 出,从而歌颂了我国生产关系的巨大变化。《海市》写作者回故乡去寻 找儿时曾经见过的海市,可是海市不出来,于是到海市经常出现的地方 去寻找,结果找到了人间海市——长山列岛。《荔枝蜜》借蜜蜂赞扬农 民的辛勤劳动。《雪浪花》赞扬老泰山身上那股雪浪一样“心齐,又有 耐性”的精神。杨朔认为,好的散文就是一首诗,而循着诗的声音,可 以走进诗的境界。他认为散文常常能从生活的激流里抓取一个人物,一 种思想,一个有意义的生活片断,迅速反映出这个时代的侧影。一篇出 色的散文,往往会涂着时代的色彩,富有战斗性。所以,他用散文这种 形式来描写人民的斗争、劳动,以及人民的思想感情。特别是对于他不 熟识的异国人民,小说无法写,写散文也有藏拙的好处。后来,杨朔又 进一步概括自己散文的特点:写每篇散文都当诗一样写。他向来爱诗, 特别是那些久经岁月磨练的古典诗章。这些诗差不多每篇都有自己新 鲜的意境、思想、情感,耐人寻味,而结构的严密,选词用字的精炼, 也不容忽视。杨朔在这方面取得的成绩,以《雪浪花》为尤其突出,这 篇散文在开头和结尾时所描绘的诗的意境,以及那选词用字的功夫,是 让人难忘的。杨朔不赞成从狭义方面来理解诗意。他说杏花春雨,固然 有诗,铁马金戈的英雄气概,更富有鼓舞人心的诗力。在斗争中,劳动 中,生活中,时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你 忧愁,使你深思,这就是诗。杨朔散文在写作上的特点是:凡是遇到动 情的事,他就反复思索,形成文章的思想意境。动笔时他总要像写诗那 样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句,然后写成文章。假如说放肆 笔墨是通常散文的特点,精炼收敛是通常诗歌的特点,那么,杨朔散文 显然偏于后者,他的文章丝毫也不放肆笔墨;剪裁的过分,有时使他的 文章都有些单纯了,而意境(古典诗词的意境)的过分追求,有时都觉 得他的散文缺乏深刻的哲理意蕴,显得浅显了。总之,杨朔对于散文创 作,作了重要的开拓,有意识地把诗与散文结合起来,提高了散文的美 学价值。在创作中,他逐步形成了玲珑精美、清新隽永的艺术风格。与 别的散文家比较起来,他善于在看来极其平凡的事物中提炼动人的诗 意,从普通人民的心灵里,聆听到时代的脉搏,斗争的旋律。在私下里, 当时的某些读者指摘从杨朔散文看不出斗争的尖锐化,讲授杨朔散文 的教师被戏称为“花草先生”,这都从另外一面道出了杨朔散文的特色 与追求。杨朔散文的真正弱点是:终觉不够开阔、淡远,结构略有雷同 之感,语言微露斧凿痕迹。