马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。

街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。

一列整饬的宫墙曼长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我：

——黄昏的猎人，你寻找着什么?

狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢?

我曾有一些带伤感之黄色的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火旁，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗?

小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又不经意地废弃了。这沉默的街，自此再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉。而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。

(《画梦录》)

赏析这是一篇颇具现代意味的小品文。虽然其基调与《雨前》、《独语》相差无几，但作者的艺术思维更具跳跃性，在表达方式上也更敢于突破常规。

文章一开始即溶进情绪，读者也就被作者的大手笔牵动着，面对纷至沓来的意象，尽力调动自己的思维，去把握作者那不羁的思绪。你看，黄昏时分“我”耳闻目睹的是：孤独而忧郁的马蹄声，空无乘人的、古旧的、黑色的马车。我们不必去管这马蹄声和马车是虚是实，但黄昏初降时“我”的心情却尽在其中，有形的马车和无形的马蹄声巧妙地象征了“我”的内心世界。

“街上愈荒凉”衬托了“我”的孤独。“我”独自承受着“暮色下垂而合闭”所加在心灵上的沉重，“我”蔑视这沉重，不满那慵倦，傲然相对，然毕竟人单势孤，不胜其重，因而“脚下发出凄异的长叹。”

“我”与宫墙的对话，实际上是“我”的自问自答。作者用排比句式表达了壮怀激烈之情，表现了对这如黄昏暮色一样阴暗沉重的社会的反叛情绪，用“狂奔的猛兽”、“美丽的飞鸟”、“青春不羁之心”来象征敢于直面惨淡人生的斗士，对他们表示由衷的钦佩。然而“我”并不属于斗士之列，“我”仍处在四合的暮色的压抑之中，过去如此，现在亦如此。“我”的思绪由现在飞回了过去。过去如何呢?过去有欢乐也有寂寞，但那欢乐是飘忽不定的，有如朝露，短暂而令人伤感。欢乐既不可得，“我”只求安于寂寞，然而寂寞也从紧闭的门里遁逸了，真是欢乐易逝，寂寞难留。这是何等的凄凉和孤独啊。

忧郁之情从过去贯穿到现在，爱的失落竟使“我”一蹶不振，失去了直面现实的勇气。山巅的亭子既是爱的象征，又是昔日的凝聚。“我”所以不敢独自去登攀，是不愿面对登顶之后的更大的孤独和忧郁，因此只好用甜蜜的想象和未曾发掘的快乐来安慰忧郁的心。文章到此结束，留下的是一息沉重的又无可奈何的慨叹。

这篇作品以“我”面对黄昏暮色所生发的感想，并将现在和过去编织在一起，表现了对旧社会的不满，对斗争生活的向往，也表现了孤独者的苦闷以及对自己未能冲破孤独、忧郁之网的感叹。

在表现方法上，本文熟练地运用了象征手法，或象征内心世界，或概括往昔岁月，特别是通感的运用，更增强了文章的艺术表现力。例如写马蹄声“洒落在沉默的街上如白色的花朵”，就是把声音转换为视觉形象，极新颖别致。在遣词造句上有些词句似不合逻辑，不合语法，却有独特的艺术效果。例如“狂奔的猛兽寻找着壮士的刀”等排比句，初看难以理解，实际上是以非常规的表达方式表现了直面人生的斗士视死如归、拚死一搏的豪情，是文章最具精神力量之处。又如“仰望的惆怅”一处，从修辞角度来看并不严密，应表述为仰望山巅亭子而感到惆怅，但作者把“仰望”和“惆怅”捏合在一起，便使形象与情绪更为集中，是既简练又含蕴丰富的妙笔。