京中有善口技者。会宾客大宴^①，于厅事之东北角^②，施八尺屏障^③，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已^④。众宾团坐。少顷^⑤，但闻屏障中抚尺一下，满座寂然，无敢哗者。

遥遥闻深巷犬吠声，便有妇人惊觉欠伸^⑥，丈夫呓语^⑦。既而儿醒^⑧，大啼。丈夫亦醒。夫令妇抚儿乳^⑨。儿含乳啼，妇拍而呜之^⑩。夫起溺^⑾，妇亦抱儿起溺。床上又一大儿醒，絮絮不止^⑿。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一齐凑发，众妙毕备^⒀。满座宾客，无不伸颈、侧目、微笑、默叹^⒁，以为妙绝也。

既而夫上床寝，妇又呼大儿溺，毕，都上床寝。小儿亦渐欲睡。夫齁声起^⒂，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索^⒃，盆器倾侧，妇梦中咳嗽之声。宾客意少舒^⒄，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人呼^⒅，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声^⒆，火爆声，呼呼风声，百千齐作;又夹百千求救声，曳屋许许声^⒇，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端⁽²¹⁾;人有百口，口有百舌，不能名其一处也⁽²²⁾。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂⁽²³⁾，两股战战⁽²⁴⁾，几欲先走。

忽然抚尺一下，众响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。

(《虞初新志》)

注释①会——适逢。②厅事——大厅，客厅。③施——安放。屏障，屏风、围幕之类。④抚尺——艺人表演时用的醒木。⑤少顷——一会儿。⑥欠伸——打呵欠和伸懒腰。⑦呓(yi)语——说梦话。⑧既而——不久。⑨乳——用作动词，喂奶。⑩呜之——轻声哼着哄他。⑾溺——同“尿”。⑿絮絮——唠唠叨叨。⒀毕备——全都具备。⒁侧目——指斜着眼互相看视。⒂齁(hou)——打呼噜。⒃作作索索——象声词，形容声音细碎。⒄意少舒——情绪稍显松弛。⒅俄而——一会儿。⒆间(jian)——间杂，夹杂。力拉，象声词，即劈里拍拉。⒇曳(ye)屋——拉倒房子(以灭火)。许许(huhu)，象声词。(21)一端——一头，一宗。(22)名——用作动词，说出，说清楚。(23)奋——振起，抖动。奋袖，卷起衣袖。(24)战战——打哆嗦。

赏析此篇《口技》，本是林嗣环的一篇别具一格的诗序的主体部分。

此文之所以别具一格，一是由于它所叙口技人的“绝世技巧”确实令人大感兴趣;而更重要的则是，作者通过出色的正面描写，巧妙的侧面烘托，画龙点睛的叙中夹议，以及对表演场景的简炼的交代，把口技人的精彩表演极为生动形象地再现了出来，使人如临其境，如闻其声，如赏其技。

先看正面描写。作者的手法是，通过逼真、如实的记叙，极力强调口技人的表演富于强烈的生活气息，其拟音酷肖生活的本来面目。文中依口技人的表演顺序，记叙了他所摹拟的两种声响场景。前一个场景是一个四口之家的夜眠情况。先叙深巷犬吠使一家人渐次由睡而醒，夫妇和大小儿发出种种声响，声音由远到近，由朦胧到清晰，由相继出现到“一齐凑发”。次叙一家大小又由醒而渐次入睡，众人由动而静，声音由显而微，造成夜深人定的宁静氛围，为下一个场景中表演进入高潮蓄势。后一个场景是紧随其后的一场深夜火警。这是口技表演最精彩也最紧张的部分，由“忽一人大呼‘火起’”振起，接写一家人大人呼小儿啼，再由一家扩展到百千家：百千人呼，百千儿哭，百千犬吠，百千求救声(作者一连用了五个“百千”);另又夹杂着火声、风声以及种种救火声。声响由少到多，由小到大，由简到繁，许多声响同时发生，口技者把一场突发的火灾真是摹拟得淋漓尽致。作者正是依据口技者的摹声，正面描写出他所表现的真切生活场景，才使人感到口技者观察生活的精细入微及其拟音本领的出神入化。

表演过程中不时插入听众的反映，以恰切的侧面烘托来显示口技者技艺的精湛，是本文写作上的又一长处。文中插写听众反映凡三处。当表演到一家人夜半醒来发出的声响“众妙毕备”时，写道：“满座宾客，无不伸颈、侧目、微笑、默叹，以为妙绝也。”在这家人又由醒而睡、声音渐微时，便写：“宾客意少舒，稍稍正坐。”而当表演火灾突发、场面极度紧张时，则曰：“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。”不同场景都是先正面描写所拟之声，后辅之以侧面烘托，写听众情绪、神态随着表演内容的转换而相应的起伏变化。口技人的表演足以移人之情，甚至以为自己也置身于火灾现场，惊吓得“几欲先走”，其技艺之高超，自然是不言而喻的了。

全文中作者的议论仅有一处，而且是夹在叙事中顺笔带出。在写到火灾场景的各种声音“凡所应有，无所不有”时，作者不由得以赞叹语气写道：“虽人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，不能名其一处也。”在绘声绘色的场景描写基础上，夹入这几句评论，这对于表现口技人的绝世技巧，无疑具有画龙点睛的作用。

作者在文章的一头一尾，前后两次以同样的文字，简炼交代表演时的演出场景：“一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”这样的交代也是别具匠心的。一方面，意在强调表演现场发出的一切声音全系出自表演者之口，并无任何辅助手段，足见其口技之精妙绝伦。另方面又使文章首尾呼应，不唯结构严密，浑然一体，而且还留下不尽的韵味。