唐·于良史

春山多胜事， 赏玩夜忘归。

掬水月在手， 弄花香满衣。

兴来无远近， 欲去惜芳菲。

南望鸣钟处， 楼台深翠微。

如果说唐代的诗人犹如林木参天的森林，那么，于良史只不过是其中一株矮小的灌木;如果说唐代的诗歌犹如浩瀚无涯的大海，那么，《春山夜月》只不过是其中一朵小小的浪花。然而，正是这朵小小的而颇有特色的浪花，使得于良史这个籍贯、身世都难查考的诗人，能够在唐代诗史的剩余篇幅上挂个名字，在大森林的边角占有了一席地位。是的，经过历史的沉淀，《春山夜月》不仅没有因为诗人的名不见经传而被湮没，相反，它仍然散发出艺术的光彩。

“春山多胜事，赏玩夜忘归。”春天的山里到处都是美好的事物，游春踏山，边赏边玩，直至天黑还迷恋忘返。山，本来是一个充满魅力，引人入胜的去处，何况是春天的山? 春天，到一个有山有水的去处，游山玩水，这岂不是一种人生的乐趣或享受? 诗人被春山的事物吸引了、迷恋了、陶醉了，竟至于夜色已浓而忘却归去，春山的美好，诗人的童真，都被写到了。

“掬水月在手，弄花香满衣。”泉水清澄明澈，映着月影，以双手捧水，好象月亮被捧到了手里;满山遍野，异花奇草，把玩着春花，似乎芳香佇满了衣裳。这是被传诵的名联。为何有名?细细品味，主要是：一、在众多的美好事物中点出“掬水”、“弄花”句，以少胜多，以一当十，山静水清，月白花香，俱在不言之中;二、“掬水月在手”，把水和月合并，两物结而成一，“弄花香满衣”，把花香从花朵里分别出来，一体分而为二，这是何等细微的体察和独具匠心的运思;三、“掬”字、“弄”字，既写出了诗人赏玩的童真，赏玩的兴致，又写出了夜景的迷人，春色的动心，又写照又传神，不失为神来之笔;四、字句安排上，上下对举，严格工整，又显得自然贴切，举重若轻。诚然，此一名联，确实妙极。

“兴来无远近，欲去惜芳菲。”沉醉在春山夜月里的诗人，随兴所至，而远近皆去;当要离开的时候，对眼前的一花一草又怀着依依惜别的深情。从白天赏玩到夜里，而在夜里又跑东跑西，足迹踏遍了远远近近的地方，夜深了还舍不得这良辰美景，这就把诗人“赏玩”之“兴”(致)淋漓尽致地、活灵活现地描绘了出来。

“南望鸣钟处，楼台深翠微。”正当诗人欲去未去之际，夜风送来了钟声，翘首南望，远方的楼台掩映在一片青翠朦胧的山色深处。前面写到了景色，写到了花香，此处又写到了钟声，至此而使诗篇有色有声;前面写到了在近处“掬水”、“弄花”，此处又写到了远处的“钟声”和“楼台”，至此而使诗篇远近皆备。于是，增加了诗歌的情趣，拓阔了诗歌的画面。

《春山夜月》，这本身就是一个富于诗意的题目，读完之后，又觉得人情物态都有一种春天的活力，山峦的气息，夜月的美妙，全诗物我交融，神完气足。