徐渭

吴人惯是画吴娥，轻薄不胜罗。偏临此种，粉肥雪重，赵燕秦娥。可是华清春昼永，睡起海棠么?只将浓质，欺梅压柳，雨罢云拖。

唐伯虎介绍见《题〈孟蜀宫妓图〉》赏析。这首题画词对唐伯虎所画美人图中的形象作了生动的刻画，使其于纸上再现。

词的上片运用比较手法评述唐伯虎美人画的艺术特色。前两句是说，一般吴地的画家画的是江南美人，她们体态柔弱，不胜罗绮。当然，在画风上相应的也具有以轻彩白描为主的特色。后三句则评述唐寅的画风，认为他偏偏要临画那种北方美人，她们体态肥硕丰满，浓妆艳抹，重施脂粉。因此，唐寅的画风也必然是设色浓艳鲜明，运笔秀润谨细。从唐寅的存世作品看，他的设色美人画确实具有这种特色，如《孟蜀宫妓图》、《吹箫仕女图》等都是如此。

词的下片则运用博喻手法描述唐伯虎所画美人午睡初醒时的神态。前两句用设问的口气说，是不是在华清殿里春昼漫长，一位美人午睡方醒，像一株含苞欲放的海棠花?用《开元天宝遗事》中杨妃之典。虽为设问，其实诗意十分明确，也无需回答。但是如果改为陈述句，则显得过于质直，便失去了委婉摇曳的韵味。后三句则进一步顺着海棠花的比喻，继续设喻说，海棠花简直要以她那浓艳的美质，去欺侮梅花，压倒杨柳，造成“六宫粉黛无颜色”的局面。然而她那髻松鬟堕的懒散神态，简直又像大雨刚歇残云拖曳的情景。

画以线条色彩描绘形象，诗以语言文字描述形象;美人午睡初醒的神态可以在画中直接描绘出来，在诗中要用语言直接描述就比较困难，于是便借助于比喻。一个比喻不够用，便用多个比喻从不同的角度来形容，就使这个形象不同的特质都突现了，具有立体感，那么，这个整体形象也就格外鲜明了。比如这首词中的“睡起海棠”，喻这位宫中美人午睡初醒时的娇美俏丽;“欺梅压柳”则喻她的美压倒一切宫女，简直有鹤立鸡群之概;“雨罢云拖”则喻她钗环不整、鬟髻松坠的懒散神情。合起来，则一个活脱脱的美人几乎要从纸上跃出，这是线条色彩所无法达到的效果。