李德裕

        寒塘数树梅,常近腊前开。
        雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
        遥思清景暮,还有野禽来。
        谁是攀枝客,兹辰醉始回。

        这首忆寒梅是李德裕《忆平泉杂咏》组诗中一首。组诗共十首,具体写作年代,傅璇琮《李德裕年谱》定为开成五年庚申(840)。当时李德裕五十四岁,在扬州淮南节度使任上。据组诗中《忆春雨》、《忆春耕》、《忆野花》题下注:“余未尝春到故园”看,当是这年春天,李德裕见到扬州之春景生望乡之情而作。平泉,即李德裕在洛阳附近三十里处营建的平泉别墅。由于他性好花木,广泛罗致,其园林中奇花异草,珍木怪石,应有尽有。在他的诗中,屡屡有忆山居之作,抒发他对平泉别墅一片怀念深情。如《山信至说平泉别墅草木滋长,地转幽深,怅然思归复此作》中“忽闻樵客语,暂慰野人心。”;《怀伊川郊居》中“此生看白首,良愿已应违。”他思念平泉别墅,别墅中的一草一木,一水一石都时时牵动他的心。而在实际上,他的确未曾实现自己归依洛川的心愿。刀光剑影的政界搏杀使他这位党魁身不由己。几上几下,进进出出,真可谓平地起风波,险象环生。越是如此,他越是怀念平泉山居。他说:“我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年余,常疑十年别。春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰巵。冬思玩松雪。晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。坐思藤罗密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠(《怀山居邀松阳子同作》)他对平泉山居里花木水石充满眷念之情。
        我们明瞭了李德裕对平泉别墅的无限思念之情之后,再来看他这一系列回忆平泉山居中的景物诗时,就能从整体的把握中来窥视作者心中的隐情了。起首一句“寒塘数树梅,常近腊前开”起得很平,并无特别之处。或许是思念之极至反而趋于平淡吧,联系李德裕苦心经营的山居在他心中地位,这一句平静的描述同样有感情因素,接下两联进入对寒梅的具体描绘:“雪映缘岩竹,香侵泛水苔。遥思清景暮,还有野禽来。”突出了寒梅的环境特征。虽然第一句中“寒塘”已点明环境,“腊前”又点明时间,但毕竟是较为抽象的。这里一个“雪”字就是“寒”的具体形象地也是有力的烘托。岩下竹在白雪映衬之下,是多么美的雪竹图啊。特别是“香侵泛水苔”一句似乎寒梅的香气阵阵袭来,飘散于寒塘水上。令人不仅想见其形,而且也想见其神。“侵”字是很有力度的词语;“泛”字又表明其范围之广。在寒塘边虽然只有几树梅花,但却在数九隆冬严寒中傲然而开。而且还有白雪绿竹相映衬,更显其不俗的品格,构成一幅梅竹雪互映的图画。李德裕在此处所留意者并不局限于寒梅之映雪,香气之侵袭等植物静态形象。还连带而及:“遥思清景暮,还有野禽来。”寒塘日暮,梅树影下,还有野禽往来,究是何种“野禽”,并未言明,也无需言明。他在《思平泉树石杂咏一十首》中涉及野禽中有白鹭鹚“碧沙常独立,清景自忘归。”这样,在梅树丛中,香气阵阵,不仅雪、竹相衬,还有野禽飞来,为静态画面增添动感。从寒梅所处的时空连类而及其它,使人对寒梅品格特征有了更为全面的了解。寒塘是梅所处空间,腊前是梅所开时间,雪与岩竹是梅的陪衬,香气侵袭泛及水苔是梅的足迹。野禽是梅的伴侣。作者回忆寒梅,喜爱寒梅,同时也回忆了与寒梅相关连的一切,而并不是仅仅拘限某一点,这就是这首诗不同于其它咏梅之作的特别之处吧。如张籍《梅花》:“自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。”角度颇新巧,但气度略嫌不足。李诗在描绘了寒梅特点后,最后一句“谁是攀枝客,兹辰醉始回”直抒胸臆。谁是寒梅的知音,攀枝赏玩的知音呢,是自己。在醉酒之后梦中回游吧。好多政界要人每每于烦杂公务之扰后,寻一个僻静处求得精神上的放松与解脱。尤其是在政治的惊风恶浪中,那种企冀归休的念头会时时袭来。李德裕非常清醒地认识到这一点“人生不如意,十乃居七八。”但却不能如愿以偿:“我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐麋鹿,便得游林樾……器满自当欹,物盈终有缺。”(《怀山居邀松阳子同作》)他在《春日独坐思归》中又说:“壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。”对这些话语我们既不必深信不疑,也不能置若罔闻。它毕竟或多或少地流露了作者内心的隐情。实际上也是如此,尽管他对平泉山庄有刻骨的思念,现实中的政治格局却使他离他所喜爱向往的平泉山居越来越远。李德裕于开成五年七月被召入朝,九月到长安,拜为宰相,带着对寒梅美好形象的回忆,又为大唐帝国的国家机器运转而奔波忙碌了。