李清照

        庭院深深深几许,云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿,夜来清梦好,应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。
        我国古代社会中,感情丰富的诗人、词家,在自己的理想无所寄托,自己的心境无人相知的时候,常常愿意寄情于大自然的山水风光、花草树木,而他们所着力描绘的自然界中的相知,也便是他们自己的化身。李清照写《临江仙·梅》也属于这类情况。
        这首词依旧是以“庭院深深深几许”为起句,不过,第二句不再是“云窗雾阁常扃”,而是“云窗雾阁春迟”。那意思是,庭院啊,这样幽深,幽深难测。云窗雾阁阻隔着春天的脚步,也阻碍着深居在这里的抒情主人公对春光的感知,当她感觉到春天来临的时候,那春天已经到来许久了。
        “为谁憔悴损芳姿,夜来清梦好,应是发南枝”,作者一感觉到春天的来临,便立即来探问梅花消息。可是,她的探梅也同样迟了一步,那梅花已经憔悴不堪了。这使得词人的心境顿时罩上一层愁云,她不禁轻轻地叹道:可爱的梅花啊,我原以为只有人才会因相思而消瘦,哪里知道你也这样多情? 可是,你究竟是为了哪一个而如此憔悴,以致损伤了自己美丽的姿容呢? 昨天夜里我曾做了一个好梦,照此推算,你本来应该在向阳的枝条上英姿勃发的,谁料到竟憔悴到如此地步呢?
        上一阕写的是作者为梅花的凋零而惊异,惊异中已含惋惜,到了下一阕这种惋惜的情感就更加强烈。
        “玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹”,这是在写飘零的梅花之态。它象风韵美妙的女子一样,玉体渐渐消瘦,那美人檀口般可爱的颜色也日渐淡薄,然而它的胸中却包容着无限的怨恨。南楼的羌管啊,请千万不要再吹了,内心的绞痛已使它如此憔悴,如果再把幽怨的曲子吹下去,它的后果当如何设想呢?
        “浓香吹尽有谁知,暖风迟日也,别到杏花肥”,这里的“浓香吹尽有谁知”,与上阕中的“为谁憔悴损芳姿”遥相呼应,相辅相成,既写出梅花的孤妍,也写出作者自己的孤傲。她一方面为不被世人理解而痛苦,一方面又不愿意为俗气所染。她笔下的梅花也具有同样的品格。词中说,梅花的浓郁的芳香随风飘散,尽管到处都可以嗅到它的香气,可是却没有人理解,没有人知道这就是梅花的芳香。春季的白日已经一天比一天长了,暖和的春风从早上吹到傍晚,不过它再也不来理会这已经飘尽芳香的梅花了,而是另外寻到了杏树枝头,杏花因为它的光临而盛开,花朵肥大且可爱。
        总之,全词写的是凋谢的梅花和梅花的幽怨。我们读了这首词之后,就会觉得作者笔下的梅花正是她自己后半生痛苦经历的缩影,正是她眼前窘迫处境的真实写照。
        在这首词中作者把凋零的梅花与飘零的自身联系起来思索,熔铸成美好的梅花形象。这梅花虽面容憔悴,芳姿已损,却依旧浓香飘洒,报春于人间;这梅花虽色减体衰,却饱含着无限的怨恨和忧愁,它恨暮年来之太急,恨凋零之境太苦,恨飘尽芳香而无人相知。
        作者写梅花,感情非常真挚。在她的笔下,梅花已不是“花”的形象,似乎是她的相交甚厚的朋友,又象她的情意极深的亲人。她不仅为梅花的憔悴而惊奇,甚至当面询问对方是为了相思哪一个而忧伤得损了芳姿,似乎对方真的会坦襟相告一样。“夜来清梦好,应是发南枝”,更进一步描写了作者与梅花的相依为命。那意思是说,“我”既做了好梦,你何以又临逆境呢? 在词的下阕里,作者对于梅花凋零的叹息之声可闻,怜惜之态可见。“玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹”,那情景很象是慈母抚爱幼女,一面将梅枝轻揽于怀中,以柔情相慰;一面对着南楼频频摇手,示意羌管莫吹。最后几句,表达的是对梅花所处境遇的不平和愤慨,以致于慨叹迟日暖风的无情无义。那感情的真切,即使是“梅妻鹤子”的林和靖怕也自愧弗如吧。