梅尧臣

        只道朱樱才弄蕊,及来幽圃已残枝。
        飘英尚有游蜂恋,著子唯应谷鸟知,
        把酒聊能慰余景,乘欢不厌夕阳时。

        梅尧臣,字圣俞,北宋杰出的诗人、文学家。欧阳修曾给予他高度的评价,称之为“诗老”。陆游在《书宛陵集后》中说他的诗是“赵璧连城价,隋珠照乘明。”可见他的诗在宋诗中所占的重要地位。这首七律,以飘逸的笔调,抒发了与友人游春赏花的欢快心情,虽花凋零、赏春迟、误佳期,但雅兴不减,别有一番超脱的情趣。表现了诗人积极向上豪放开朗的人生观。在《依韵和达观禅师赠别》里,梅尧臣曾说自己“下不以傲接,上不以意迎。众人欣立异,此心常自平。譬如先后花,结实秋共成。”可见梅诗具有强大的感染力,与他对待人生的爽朗态度是休戚相关的。此诗是应和友人之作,写于公元1033年。永叔,即欧阳修,字永叔。与梅交游三十载。上林院:据《河南府志》载:“上林院在府城外,汉置。”这里所说的上林院,当是汉苑旧址,宋时已变成寺院。
        首联写要与友人游春踏青,欣赏樱桃花本是去年已有的夙愿,今日才真正得以实现。“去年君到见春迟”一句既写出了对友人去年枉负春光,“屡失南邻春事约”(陈师道《春怀示邻里》)的惋惜心情,又为下句“今日寻芳”做铺垫,烘托出友人之间真挚深厚的情感和今日赏春的无比喜悦。寻芳,游春赏花。朱熹《春日》中“胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新”的佳句,即为此诗的化入。首联入笔格调欢快,语意恳切,把友人之间深厚的情谊表达得淋漓尽致。
        “只道朱樱才弄蕊,及来幽圃已残枝”一反首联的欢快气氛,情感瞬然万变,大起大落。朱樱:本指樱桃熟时深红者,“芙蓉阙下会千官,紫禁朱樱出上阑。”(王维《敕赐百官樱桃诗》)这里指樱桃花。只以为樱桃花正待含苞欲放,未曾想幽深的园中已是残枝败叶。诗人与友人乘兴而来,但面对园中萧条景象,不禁伤感万千,失望之情油然而生。诗写至此,格调急转而下,由盼望到失望,似有说不尽的幽怨。但观颈联,诗人并非象一般诗人那样,面对春残之景,便心境郁闷,落魄无依,而是情趣更加盎然。颔联格调的突变,正是为颈联做的又一个铺垫。诗人以层层铺垫的手法,使全诗叠宕起伏,引人入胜。
        “飘英尚有游蜂恋,著子唯应谷鸟知”一句,表现了诗人旷达的胸怀和超脱的情趣。虽然园中落英缤纷,但上下翻飞的蜜蜂却更加珍惜将要逝去的春光,眷恋着残花不肯离去。当飞英过后,果实绽满枝头时,也只有杜鹃才能知道了。著子:结子。谷鸟:杜鹃。颈联诗人以托物寓意的手法,婉转地表达出面对满眼春残景象,只有我和友人才能体会到其中无限的乐趣。表现了诗人洒脱的胸怀,积极向上的人生观。
        李商隐《乐游原》中“夕阳无限好,只是近黄昏”一句在尾联中被诗人巧妙地化来,诗人去其本意,注入新意。虽是夕阳西下,却觉“山气日夕佳”,(陶潜《饮洒二十首》之五)把洒临风,感到无限的欢慰,完全陶醉在园中春暮残阳的景色中。
        自古以来,诗人多借“夕阳”、“残春”或抒发孤寂落魄、离愁别绪之感,或感慨时光飞逝,表现对人生淡淡的哀愁。如晏殊《浣溪沙》中“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。”张先《天仙子》中“送春春去几时回?临晚境,伤流景,往事后期空记省”等。这首诗,虽写“夕阳”、“残春”,但能另著新妙,给人以清快明丽的感受,全诗语言优美流畅,结构层层铺垫,意境含蓄深远,格调激昂向上,实可谓咏花诗中上乘之作。