于谦

        野水萦吁石径斜,荜门蓬户两三家。
        短墙不解遮春意,露出绯桃半树花。

        于谦这首咏桃花诗仿杜牧《山行》诗格式,用叶绍翁《游园不值》诗构思,写出了村舍桃花的别致风韵,很值得一读。
        首句“野水萦吁石径斜”写的是桃花所处环境,不是上林桃园,名门贵府,而是在山野村舍之中。在野水弯曲盘绕的山村中,有条歪歪斜斜的石径小路。路旁则有“荜门蓬户两三家”,两三户农村茅舍座落其旁。这两句就勾画出一幅山乡野景图。第三句转折“短墙不解遮春意”,说农家茅舍短墙不懂得遮拦一下春意,以致于露出绯桃半树花。”这最后一句是画龙点睛之笔,前面几句全是为了烘托出这最后一句而设的铺垫。就好象猜谜的谜底一样。当然,诗人在这里并没有写桃花的更为具体的形象,全诗中仅“绯桃半树花”五字语涉桃花,但由于前面有了铺垫,所以这五字就显得形象格外鲜明,丝毫不亚于通篇写桃之作。这道理很明显,一片红色未必能令人醒目,或者说由于红色强刺激反而使视觉神经麻木因而不在意,若是万丛绿中一点红,虽只一点,却因有万丛绿作陪衬反而更令人注目。震耳欲聋鼓声听久了也使听觉神经麻木而不觉其声之在耳,倘若在悦耳丝弦声中顿起一个高声或锁呐,或锣鼓,其引人效果是显而易见的。于谦这首咏桃花诗就是借助人们艺术鉴赏心理中这就感觉变化特点,层层铺垫,最后推出桃花形象,给人留下回味余地,令人耳目一新。说于谦仿《杜牧》山行诗格式是因于诗押韵字斜、家、花,同杜牧“远上寒山石径斜、白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”诗中韵,字皆同。至于说用叶绍翁《游园不值》中“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”意境,也是不言自明的。短墙不解遮春露出半树绯桃花,很相仿佛。当然只能说相类似,而艺术价值于谦这首咏桃花之作是远不能同叶绍翁咏杏之作相比,因而艺术贵在创新而不在模仿。