曾觌

        冶态轻盈,香风摇荡,画栏淑景初长。彩霞深处,明艳夺昭阳。试问沉香旧事,应劝我,莫负韶光。多情是,低回顾影,云幕淡微凉。人间,春更好,一枝斜插,犹记疏狂。到如今潘鬓,暗点吴霜。乐事直须年少,何妨拚、一饮千觞。醺醺醉,壶天向晚,春思正悠扬。
        牡丹不仅在唐代盛极一时,在宋代同样得到人们的酷爱,更是文人笔下常见的描写题材。欧阳修在《洛阳牡丹图》一诗中写道:“洛阳地脉花最宜,牡丹尤为天下奇。我昔所记数十种,于今十年半忘之,开图若见故人面,其间数种昔未窥。”宋代其他文士歌咏牡丹的篇什也多得很。曾觌的这首《满庭芳》在众作之中较有特色。
        “冶态轻盈,香风摇荡,画栏淑景初长。”词人一下笔便极写牡丹之美态与芳香。首句描写牡丹的优美姿色,次句描写牡丹浓郁的香气,第三句交待牡丹所处的良好环境。百花之中,牡丹妖艳至极,“千片赤英霞烂烂,百枝绛焰灯煌煌”(白居易《牡丹芳》),“粉光深紫腻,肉色退红娇”(王建《题所赁宅牡丹花》)。这光彩照人,又浓脂艳粉的色相只有用“冶”字概括才贴切。所以词人落笔这第一个字用得太巧妙、太精当了。唯牡丹才可当此字,唯此字才可现牡丹之态。牡丹以冶著称,这是没说的了,这是它最突出的特点。同时它那“低娇笑容疑掩口”、“向背万态随低昂”(白居易《牡丹芳》),随风摇曳、微微弄影的情状,又显得十分轻盈,这是牡丹花又一方面的特点,也被词人点出来了,这就是“轻盈”二字,可见,“冶态轻盈”四个字极富表现力,把牡丹花的形态具体形象地表现出来了。牡丹姿色妖艳轻盈,堪称国色,其香气也浓郁非常,不同一般的花卉。白居易说它“当风不解兰麝囊”(《牡丹芳》),又说它“香胜烧兰”(《看恽家牡丹花残赠李二十》),而词人曾觌在这里说它“香风摇荡”。其香既成“风”,而且又能“摇荡”,这就可见其香气浓烈的程度了。牡丹有如此的姿色,如此的芳香,又处在良好的环境,赶上了美好的时辰:它芬芳吐艳之时,正是风和日丽的仲春,此时白天的时辰(淑景)渐渐变长了,牡丹正可一展风姿,人们更可以尽情观赏了。
        接下二句:“彩霞深处,明艳夺昭阳。”进一步描写牡丹的明艳美丽。“昭阳”原为汉宫殿名。汉武帝时后宫八区中有昭阳殿,后来到汉成帝时,成帝让赵飞燕居之。赵飞燕是绝代佳人,轻盈如燕,相传她能站在宫人手托的水晶盘中歌舞,深得汉成帝的宠幸。此处的“昭阳”显然是指赵飞燕其人。而不是指宫殿,在词人看来,那在彩霞辉映之下的牡丹那么明艳,那么美丽,简直要胜过那汉宫的绝代美人赵飞燕,在这天香国色面前,真如李白所说“可怜飞燕”不能不“倚新妆”了。此后二句:“试问沉香旧事,应劝我,莫负韶光。”是由牡丹之美色和故事引出的词人自己的感慨。“沉香”指沉香亭,此处是用典,唐玄宗命移植牡丹(木芍药)于沉香亭前,春天里与杨贵妃在此处留连观赏,尽情玩乐。一次赏牡丹之时,玄宗说:“赏名花对妃子,必用新词”(《唐诗纪事》)。派李龟年持金花笺召李白作新词,李白带着酒醉挥笔写下《清平调》三首,其中之一是:“名花倾国两相欢,长得君王带笑看。解释春风无限恨,沉香亭北倚栏干。”词人面对眼前这尽态极妍的牡丹花,联想起唐玄宗与杨贵妃在沉香亭赏牡丹、听新词及时行乐的“旧事”,觉得有所启发。认为人生一世,不应该辜负这大好的春光(韶光)。应该及时行乐、乘时尽兴才是。可是当词人一正视现实时情绪又变了:“多情是,低徊顾影,云幕淡微凉。”唉,自己实在是自作多情。在花前徘徊多时,一顾影自视,热情又下去了。“云幕淡微凉”一句并非单纯写景,实际上正是词人心情黯淡凄凉的写照。这是为什么?词人还没交待,我们只好等待下文。
        下片一开始词人便写道:“人间,春更好,一枝斜插,犹记疏狂。”这是忆旧。疏狂即生活散漫狂放之意。词人想起自己当年,人间也是眼前这般光景:春风、艳阳、牡丹花娇艳明丽,迎风怒放,发出醉人的芳香,自己当时年少活泼,斜插一枝牡丹花,恣游狂荡,无拘无束,尽情玩乐,好不痛快!可是现在呢?“到如今潘鬓,暗点吴霜。”“潘鬓”,为人到中年,鬓发初白的代词,晋代潘岳在《秋兴赋序》中说:“余春秋三十有二,始见二毛(白发)。”又在赋中写道:“斑鬓髟以承弁兮,素发飒以垂领。”以后便因此而有“潘鬓”一词,以此代中年鬓发初白。“吴霜”因为词人此时在吴地,故有此说。这两句词紧承上片末尾几句,是词人顾影伤怀的注脚。词人一看到自己现在年纪渐老,头发已经发白,银丝如同初霜,人生乐事已经不多了,也没有兴致象年少之时那样狂放不羁,恣意游乐了。因此下面词人接着便直说道:“乐事直须年少,何妨拚,一饮千觞。”行乐之事只有在年少之时才好,如果此时自己还似当年一般年轻,拚它一醉,一饮千杯又有什么关系呢?词的最后三句,词人抒写自己醉中的感受:“醺醺醉,壶天向晚,春思正悠扬。”“壶天”即道家所称仙境,唐张乔《古观》诗中有“洞水流花草,壶天闭雪春”的句子。其中“壶天”即指仙境。此处词人的意思是:当自己大醉之后,似乎进入了奇妙的仙境,一直到傍晚,头脑中的春思还在飘忽起伏,别提有多畅快了。
        这首词在思想性上没有什么可称道的,就是封建文士常有的惜春怜花之情。但在艺术手法上却有一些独到之处。一是对牡丹花的形态和香与色的描写用字精当。有的地方一字穷形,如开头的“冶”字就是如此。再一点是用典无晦涩之感,自然贴切,如“昭阳”、“潘鬓”二典的使用就是如此。