蔡

        朱栏桥下水平池,四面无风柳自垂。
        疑是水仙吟意懒,碧罗笺卷未题诗。

        蔡袡这首咏新荷诗,诗题下有注,“坚老(蔡袡字)尝谒韩子苍,令赋此诗。”显然这是指新荷为题,奉命赋诗。这种应酬之作,不易写好。但也正是十谒者骋才使能之机。蔡袡赋新荷,却能不流于泛咏,而刻画出新荷的特征,形象逼真,诗味隽永。
        诗的开端两句先描绘新荷生长的优美环境,为新荷出场作铺垫。池水齐满,平静无波,长桥横架,三、五诗人手扶红色阑杆,观察池中新荷冲水挺立。四面无风,池边柳丝袅袅低垂。绿柳红桥映衬一池清水,浓淡相间。更暗示出风和日暖,风物宜人、宛如一幅风景幽美的画面。和婉艳美的境界,正待新荷露面,填补水面的空白。这种烘云托月的手法,足以显示出作者的巧思,敏锐地选择审美意象的艺术才能。诗意布局,经营位置,独具慧眼。
        诗的三、四两句写透水挺击的新荷的形象。新荷出水,叶尚未圆大。且周边微卷,嫩绿崭新,有如羞涩低徊的娴静少女。然而它更显示出挺拔的旺盛的生命力。诗人不直接刻画荷花本身,而是用比拟的手法,使之人格化,诗人怀疑这荷花是水仙,因吟诗而疲倦了,尚未挺直它的叶柄,有似仙人因劳累躯体微曲的形状。这是一个美丽的幻想形象。诗不止于此,观新荷微卷的嫩叶,诗人说水仙面对这碧绿色的丝罗彩笺,因疲乏而未能题诗在上头。比嫩叶为碧罗笺,非常新颖。宋人刘斧《青琐高议》记载,唐僖宗时,宫女韩氏以红叶题诗从御沟中流流出。于佑拾得,也在一红叶上题诗一首,放入御沟中,为韩氏所得。皇帝放宫女择配民人。于佑挑选了韩氏。成亲后两人各出箱中红叶诗。天配良缘。恐怕蔡袡是活用这一典故.以水仙赋诗疲倦的形象,及未及题诗的碧罗笺卷的细节,刻画出新荷的特征。既贴切又别出心裁,因而诗意隽美,韵味深长。比之前两句更见功力,真可说是笔底生花,句句传神。
        总之,如果不是诗人敏锐地捕捉住新荷的特征,又富于美丽的幻想,是难以写出这样的好诗来的。诗歌的生命就在于它的个性化,因而光景常新!