王初桐

        为谁卸了红衣,绿房迎晓霜绡翦?浣沙人去,凌波人在,水晶宫殿。几柄亭亭,银塘十里,冷香吹遍。在鸥昏鹭暝,花光缟夜,沉沉里、微茫见。何况素云晴练,舞轻盈、半低纨扇。淡妆月艳,仙姿玉立,粉消铅浅。小艇回时,浮萍开处,镜奁窥面。怕遗珰、卷入凉波,又万叶、西风战。
        现代著名散文家朱自清的《荷塘月色》是人们久已熟知和喜爱的。先生笔下那层层的叶子中间零星地点缀着的白花,在月光下或袅娜地开着,或羞涩地打着朵儿,如明珠,似星星,曾给人留下多少美好的艺术享受。读罢清代王初桐咏白莲的这首《水龙吟》词,我们会得到同样的感觉。
        “为谁卸了红衣,绿房迎晓霜绡翦?”词的起首两句紧扣咏题,凭空发问,惹人注目。白莲卸却红衣,身着素妆,亭亭玉立于晓色之中,给人以清新淡雅之感。“绿房”指呈淡绿色的莲房;“霜绡”形容白莲的花瓣洁白细腻。接下来三句用比喻手法写白莲的风姿:“浣沙人去,凌波人在,水晶宫殿。”“浣溪人”指越溪美女西施;“凌波人”指洛水之神宓妃。西施绝代佳人,美艳无双,宓妃“芳泽无加,铅华弗御”。词人将两位美人对举,一言“去”,一言“在”,即恰切地说出了白莲的特点,也表明了词人对比喻手法运用的自如。“几柄亭亭,银塘十里,冷香吹遍。”由视觉转写嗅觉,赞美荷香。一个“冷”字,将白莲在炎夏里带给人的清爽舒适之感写了出来。“在鸥昏鹭暝”以下三句,又由嗅觉回到视觉,从白莲的特点出发,选择最佳取景时间,绘制了一幅意境幽邃的白莲图。对对鸥鹭,依偎在白莲身旁,悄然安眠;点点莲花,“正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星”,在沉沉的夜色里闪现着微茫的白光,整个荷塘,不正“象笼着青纱的梦”吗?词人以独特的角度,寥寥数语,便创造出一种和谐、安谧、朦胧的诗意美。
        过片由晦而明,赋形绘色,承转自然。“何况素云晴练,舞轻盈、半低纨扇。”“素云”“晴练”俱形容白莲。在微风的吹拂下,出水的莲花轻轻摇曳,犹如身着翠裙的少女舞姿翩翩。“淡妆月艳,仙姿玉立,粉消铅浅”之句,更是极妍尽态,备写在翠叶陪衬下白莲的娇姿秀色。“月艳”、“玉立”两词看似平常,但用于描写白莲,则显得维妙维肖,贴切生动。“小艇回时,浮萍开处,镜奁窥面”三句,在写花的同时巧妙地共带赏花之人,用拟人手法将白莲的意态刻画入微。洁白的莲花象爱惜芳容的女子,正面对银塘这面偌大的妆镜打量着自己,她此时或许也为青春难驻、红颜易逝而幽思重重?这便极自然地引出了结尾两句:“怕遗珰、卷入凉波,又万叶、西风战。”当秋风袭来,凋零的花瓣卷入波心,破败的莲叶迎风颤慄,那情形怎不让人为之忧虑?一丝淡淡的惜花之情正暗暗地袭上词人心头。
        这首词从多层面、多角度咏赞了白莲花,虽无深刻的寄寓,但色彩淡雅,不加雕饰,正如出水的莲花,能于朴素中给人以美感。