曹慎仪

        香汎横塘路。爱天然、风裳水佩。凌波仙步。看尽春英无数艳。争及一枝娇妩。蓦花底、星星凉露。绿意红情销不尽。尽飘零、愁怨同谁诉。 被凉思, 几回误。 含颦欲语无人处。 整风鬟、芙蓉镜里。湿云飞度。万缕愁丝掔不断。谁识芳心独苦。又兰桨、摇来烟渚。三十六陂开遍未。恰宜它、素手纤纤数。载明月、过前浦。
        荷花与文学有着密不可分的关系。《诗经》上已有关于荷花的描述。伟大诗人屈原的《离骚》中有“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”的句子,把荷花与诗人的风骨联系在一起,更显美丽高洁。至宋代周敦《爱莲说》一出,“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的名句更是脍炙人口,“花中君子”的形象愈加鲜明。曹慎仪的《贺新凉》既写了荷花的姿态、品格,又以女性独特的感受将荷花与女性生活联系起来,抒发了一种幽怨的情怀。
        “香汎横塘路。爱天然、风裳水佩。凌波仙步。看尽春英无数艳。争及一枝娇妩。”这是《贺新凉》的第一个层次。荷花开时,清香弥漫了整个水塘及塘边的路。最令人喜爱的,还是荷花那种具有天然风韵的美:她以风作衣裳,以水作佩饰,临波轻摇,似仙子微步。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的风度,在观赏遍了春天艳丽的百花后,方能领悟。“争及一枝娇妩”,争:怎,这是对春花和荷花比较之后的断语,表现了词人的感情指向。虽有偏颇,却是衷心赞美。“蓦花底、星星凉露。绿意红情销不尽。尽飘零、愁怨同谁诉。被凉思。几回误。”到这里,转折为第二个层次.从荷花的景色想到自已的处境,愁与怨顿上心来,却无人可诉。“含颦欲语无人处。整风鬟、芙蓉镜里。湿云飞度。万缕愁丝掔不断。谁识芳心独苦。”过片承接了第二层次的词意,进一步抒发了剪不断、理还乱的愁绪。这种愁绪从何而来呢?从“愁怨同谁诉。被凉思。几回误”及“含颦欲语无人处。……谁识芳心独苦”等句子来看,显然是相思之苦。荷花虽美,但又怎解这种沉重的感情负担呢?这种愁思就象荷花的根茎——藕折断后还有藕丝相连;就象荷花的果实——莲子的芯一样带有苦味。“又兰桨、摇来烟渚。三十六陂开遍未。恰宜它、素手纤纤数。载明月、过前浦。”渚:水中小洲。陂:水边、池塘。《诗经·陈风·泽陂》:“彼泽之陂,有蒲与荷。”这几句,又转入了这首词的第三个层次,以描写抒情主人公的内心愁楚转到户外活动上来,采用移情入景的表现方法,将感情溶入景色中去。愁思无可排解,只好强自抑制,到美丽的大自然景色中去流连。“三十六陂开遍未,恰宜它,素手纤纤数。”如果荷花的盛开能给人以短暂的安慰,那当然是件好事,因此词人便要行乐花间了。这从写法上也推开一层。三个层次从外写到内,又从内写到外,显得丰富深沉,含蓄生动。