徐铉

        不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。
        游人过去知香远,谷鸟飞来见影摇。
        半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
        城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。

        在我国古代文学史上,文人骚客们咏梅竹以亮其志,叹桃李而发感伤,赞牡丹芙蓉表其艳丽的诗,构成了中国古典诗歌分量极重的一部分。然而,选择一种无名的山路野花作为抒情描写的对象,却不很多见,这更需要诗人的细致观察。
        “不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶”,把悠然自得的山路花与点缀富家门窗的垂杨相对比,山路花天然秀成的美活脱脱地呈现在人们面前。这种美因“倚山临路”而具刚质,散发出乐在其中的春色魅力。
        “游人过去知香远,谷鸟飞来见影摇”之句,可谓“不着一字,尽得风流”,明明刻画山路花悠长的芳香与娉婷的美姿,却偏不说花,而点化“游人”和“谷鸟”,漂泊异土的游人在山路上匆匆走过,也许起初并未注意这朵无名之花,散不尽的花香终使他顿然醒悟,美不自胜;山谷的飞鸟急急从空中掠过,每每都感叹它迎风摇曳的舞姿,透过“游人”的嗅觉和“谷鸟”的视觉,已经见出山路花的奉献之美,而作者选用的视角(游人与飞鸟)又都具暂时性和快速性,无形中构造了一种空寂的氛围,给路边自娇饶的山路花又增加了某种深沉的美和忧郁的美。
        仿佛这些还不足以尽言诗人心中的山路花,他把镜头推向更高更远的时空范围:“半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧”,远远望去,袅袅烟雾赋予它山林的苍茫与神秘,经受过世世代代春雨秋暮,它依然傲然地挺立,好象超时空的自然精灵。
        至此,山路花多层次、多侧面的美已写到了极处,诗人戛然收笔,文思看似随意地从山路花跳越过去“城中春色还如此,几处笙歌按舞腰”,其实是从又一个角度写花,把城市与山野舞女与野花曲折含蓄地加以对比,表达了诗人的审美趣味。
        《山路花》的艺术情趣值得反复咀嚼,首先,诗人构思巧妙,选材新颖;其次,作者一唱三叹地塑造了一系列衔接不断的意境,一层层地展示山路花的美与媚;最后小诗表现手段极为丰富,直接描写与间接刻画,近距离摄点与远距离俯瞰;空间背景与时间的叙述,味觉运用与视觉感受等等恰如其分地融合一体,由此,诗人笔下的山路花不仅获得了罕见丰富的美,而且获得了生命。