张友书

        沅湘何处?叹蘼芜杜若。飘零无数。洛浦寒深。宛宛流年。望断美人迟暮。江皋风雨朝还夕。只相伴、寒梅干树。怅苍梧、落木萧萧,一派江声流去。最好移来妆阁。看星眸素靥。翠帏低护,盆盎波深。 照影亭亭。 罗袜不教尘污。 明珰翠佩今何在。 又怨入、暗香风露。问世时,写入瑶琴。待倩伯牙重谱。
        张友书的《国香慢·咏水仙》词文思细密,清隽淡雅,颇为可读。上片写春夏已去,百花“飘零无数”,连苍梧也已“落木萧萧”,唯有寒梅尚在傲霜而立,为下片咏水仙的一枝独秀作了铺垫。下片重点歌咏水仙的淡雅高洁、不同凡响。上下片对照,突现了水仙的别具风韵。
        “沅湘何处?叹蘼芜杜若,飘零无数”,意思是唤起人们春思的沅水、湘江还在什么地方? 令人无限感叹的蘼芜、杜若之类的香草,都已飘零、凋蔽,充满了繁华季节已去之叹。“洛浦寒深。宛宛流年,望断美人迟暮”,是说洛水女神的故乡洛水闪闪生寒。如流水一般的时光,已经到了花草树木大都凋谢的迟暮季节。“宛宛”,本为回旋曲折的样子,此处当做流利、流畅解。“流年”,即似水流年,指光阴、时光。“望断”,即“望尽”,句意为满目都是花草枯谢,犹如美人年老色衰之时的景象。“江皋风雨朝还夕”,是说江边的风风雨雨连绵不断。既突出了凄风苦雨的深秋特点,又点出了造成“飘零无数”、“美人迟暮”的原因。“只相伴、寒梅干树”,是说百花业已凋谢,只有坚强的寒梅还在傲霜挺立,与室内的水仙相伴。既是写实,也是在说只有寒梅的品格可以与水仙为伍。这一点,从诸多咏水仙的诗词中梅花、水仙并举的实例可以看出。最后两句“帐苍梧、落木萧萧,一派江声流去”,是说不仅百花枯谢了,就是身材魁悟的苍梧树,也抵不住朝还夕的江皋风雨,落叶纷飞,随着浩浩的江水而去了,实在令人怅惘。“萧萧”与“江声”,使这幅萧萧的秋景图,不仅有色,而且有声,给人增加了动感。而且“一派江声流去”又与首句“沅湘何处”遥相呼应,使结构更加严谨。
        下片首句“最好移来妆阁”意即最好将水仙移到闺阁之中的梳妆台上。表明了作者对水仙的珍贵、护惜。 “看星眸素靥,翠帏低护。 盆盎波深,照影亭亭。罗袜不教尘污”数句,是在状写水仙的倩影。意思是,你看她,双眼如星,双颊如白玉;翠绿的叶子帷帐似地在底部紧紧地护卫着。栽盛水仙的花盆里清水深深,水面上映照着她的倩影,真是亭亭玉立。她是那样的洁静,连薄绢的袜子也纤尘不染。“翠帏”,本为翠绿的帏帐,此处指水仙的绿叶。“盆”、“盎”均为盛器,“盎”大腹饮口之盆。接下去,“明珰翠佩今何在? 又怨入、暗香风露”两句,意思是那些盛装艳荣的百花现在都在什么地方呢?她们只好忌妒随着风露送入幽香的水仙了。写水仙呈娇姿于百花凋谢之时,不仅亭亭玉立、高洁淡雅,而且内蕴清香、气度不凡,灵魂也是美的。“明珰翠佩”,本为妇女头上的玉饰,指盛装美女,此处借指姹紫嫣红的百花。最后两句“问世时、写入瑶琴,待倩伯牙重谱”,意境又提高了一层。意思是说,水仙是如此这般美好,那么不禁要问一问,甚么时候将她谱入瑶琴来弹唱呢? 只好等待时机请古代琴师伯牙重新为她谱曲弹唱了。“瑶琴”,本为有玉饰的琴,借指最高贵的琴。“伯牙”,春秋时善琴艺者,与钟子期为友;子期最能听懂伯牙的音律,后人喻为知音。此处借指最知音、最善琴艺的琴师。