翁元龙

        花娇半面,记蜜烛夜阑,同醉深院。衣袖粉香,犹未经年如年远。玉颜不趁秋容换。但换却、春游同伴。梦回前度,邮亭倦客,又拈笺管。慵按。梁州旧曲,怕离柱断弦,惊破金雁。霜被睡浓,不比花前良宵短。秋娘羞占东篱畔。待说与、深宫幽怨。恨他惰淡陶郎,旧缘较浅。
        本词合咏海棠与黄菊,上片的重点在海棠,下片的重点在黄菊。海棠花主要有四个品种,都是木本,其中的“贴梗海棠丛生,单叶枝,作花磬口深红,无香不结子。新正初开。亦有四季花者。花五出,初极红,如胭脂点点然。及开则渐成缬晕。至落则如宿妆残粉矣。”(见《春晖堂花卉图说》卷二)据此,我们可知本词中的海棠正是贴梗海棠。
        “花娇半面,记蜜烛夜阑,同醉深院”三句写作者看到眼前开放着的艳丽的海棠花所引起的回忆。“花娇半面”是说海棠花太美了,比当年梁元帝徐妃的半面妆还要娇媚可爱。据《南史后妃传》载:“梁元帝徐妃无容质,不见礼。帝二三年一入房。妃以帝眇一目,每知帝将至,必为半面妆以俟。”“记蜜烛”二句是说曾记得春季里在更深夜静之时,我在深邃的庭院中因为观赏你——海棠花而陶醉。“醉”字还有一个功能,人酒醉则脸色红晕,以此暗示海棠花“渐成缬晕”的颜色与神态,含有“红”的意思在内。“衣袖粉香,犹未经年如年远”,时间所隔并不太远,我衣袖上花粉的余香似乎还在,虽没有经过一年却感到好象经历了很久很久似的。此语道出了作者对春季时海棠开花景象的留恋,并以此反衬出秋季中又逢海棠盛开的喜悦。“玉颜不趁秋容改,但换却、春游同伴”三句是拟人化手法,说海棠花与其它同伴不同,她并不因秋季的来临而改变其玉貌,而是与在春季中一样装饰着人间,所不同的只是春季里同时开放的姐妹们都不见了,其同伴却“换”成了秋天始开的黄菊。此句承上启下,使人们马上联想到了她的新伙伴——黄菊花。“梦回前度,邮亭倦客,又拈笺管”是过渡句,大意是说,坐在邮亭驿舍中的自己从对海棠往事的追忆中清醒过来,又铺纸提笔要赋新词了,于是转为下片对黄菊的吟唱。
        “慵按。梁州旧曲,怕离柱断弦,惊破金雁”几句出自何典不详,大意是说,自己不敢去奏那梁州旧曲,怕哀怨的乐声惊醒了正在酣睡的菊花。下句紧承而来的“霜被睡浓,不比花前良霄短”伸足此意。看吧,黄菊正盖着浓霜做成的晶莹的素衾在香甜地酣睡着,当您挚着多情地去欣赏她的时候,就会感觉时间过得真快,甚至于比“花前良霄”的幸福时光还要短暂。这句话委婉地道出了作者对菊花爱得深沉,赏玩不够的心理状态。“秋娘羞占东篱畔”一句用典,极力夸赞菊花的美貌与神韵,就连以嫉妒著名的“秋娘”也羞于占据东篱旁边的地方,心甘情愿地把它让给那鲜艳高洁的菊花。据《东府杂录》载:“望江南曲始自朱崖李太尉,镇淮西,日为姬谢秋娘所制”,白居易《琵琶行》诗中说“曲罢曾教善才伏,妆成每被秋娘妒”。这位忌妒成性的秋娘都自愧弗如,可见菊花的姿色神韵是无与伦比的。结尾四句“待说与、深宫幽怨。恨他惰淡陶郎,旧缘较浅”是赞美菊花不慕富贵,保持自我独立人格的高尚节操。在将要与她倾吐居于深宫生活的幽怨之时,她却不屑一顾,比当年的陶渊明对功名富贵的感情还要淡薄。“惰淡陶郎”是惰淡于陶郎的意思。陶郎是指东晋的高隐陶渊明。《续晋阳秋》曰:“陶潜无酒,坐宅边菊丛中,采摘盈把。望见王弘遣送酒,即便就酌。”陶渊明酷爱菊花,曾写过“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句,是位淡泊于仕途的高洁之士,所以这里便把菊花和陶渊明联系起来。
        综上分析,本词的上下两片各有侧重,在各片中对两种花的描绘也各有选择,对海棠花突出其艳丽的芳姿,对黄菊则渲染其高洁的气节,前者在形,后者在神,各取所长,甚为得体。