暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，滩月碎光流。澧浦饶芳草(拓开)，沧浪有钓舟。谁知放歌客(对“愁”字)，此意正悠悠。

“赴春愁”，言人已愁，又来“暝色”以助之，浩无津涯矣，如作“起春愁”，则是人本无愁，只因“暝色”而愁耳，二字大相径庭。

【注释】

[洛水]　即今河南省洛河。扬雄《羽猎赋》：“鞭洛水之宓妃，饷屈原与彭胥。”郦道元 《水经注》卷一五“洛水”：“洛水出京兆上洛县举山。”《元和郡县图志》卷五“河南府洛阳县”：“洛水，在县西南三里。西自苑内上阳之南，弥漫东流，宇文恺筑斜堤束令东北流。当水冲，捺堰九折，形如偃月，谓之月坡。今虽渐坏，尚有存者。”王维《奉和圣制与太子诸王三月三日龙池春禊应制》：“赋掩陈王作，杯如洛水流。”

[归人]　诗人自况。江淹《陶徵君田居》：“归人望烟火，稚子候檐隙。”

[滩月]　谓月坡之水，波光粼粼。

[澧浦]　即澧水。《楚辞·湘君》：“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。”此处乃指洛水之滨。

[沧浪]　古水名。有汉水、汉水之别流、汉水之下流、夏水诸说。《尚书·禹贡》：“嶓冢导漾，东流为汉。又东为沧浪之水。”孔传：“别流在荆州。”郦道元《水经注》卷三二“夏水”：“刘澄之著《永初山川记》云：‘夏水，古文以为沧浪，渔父所歌也。’”《孟子·离娄上》：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨;沧浪之水浊兮，可以濯我足。’”后遂以“沧浪”指此歌。

[放歌]　《乐府诗集》卷三八《相和歌辞·孤儿行》：“《孤子生行》，一曰《孤儿行》。古辞言：‘孤儿为兄嫂所苦，难与久居也。’《歌录》曰：‘《孤子生行》，亦曰《放歌行》。’《乐府解题》曰：‘鲍照《放歌行》云“蓼虫避葵堇”，言朝廷方盛，君上好才，何为临歧相将去也。’”

【评论】

《对床夜语》卷四：王荆公谓老杜“暝色赴春愁”，下得“赴”字大好，若下“见”字、“起”字即小儿言语。予观唐诗，知此句乃皇甫冉诗，荆公误记也。其诗云：“暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，湖月碎光流”云云。王昌龄亦有“寒鸟赴荒园”之句，似不逮前。

《瀛奎律髓》卷二九方回评：诗第一句难得好，如此诗“赴”字，已见诗话所评。与“酒渴爱江清”、“四更山吐月”，并是起句便绝佳者。冯班评：好起。查慎行评：起句后人用以填词。纪昀评：五句比朝士无人，六句言贤者在下，妙于浑然不露。渔洋评陈元孝诗有“江晚多芳草，山春有杜鹃”句，以“江晚”比明末、“山春”比本朝，以“芳草”、“杜鹃”比遗老，似从此化出，而更青出于蓝。

《小清华园诗谈》卷下：发端语如……皇甫侍御之“暝色赴春愁，归人南渡头”……皆可法也。

《筱园诗话》卷四：凡五七律诗，最争起处。凡起处最宜经营，贵用陡峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如陈思王之“惊风飘白日，忽然归西山”;谢康乐之“昏旦亦气候，山水含清晖”;谢宣城之“大江流日夜，客心悲未央”;有唐杜审言之“独有宦游人，偏惊物候新”;王右丞之“太乙近天都，连山到海隅”，“万壑树参天，千山响杜鹃”;孟山人之“八月湖水平，涵虚混太清”，“山暝听猿愁，沧江急夜流”;杜工部之“细草微风岸，危樯独夜舟”，“带甲满天地，胡为君远行”，“四更山吐月，残夜水明楼”，“莽莽万重山，孤城山谷间”;岑嘉州之“送客飞鸟外，城头楼最高”;皇甫冉之“暝色赴春愁，归人南渡头”;温飞卿之“古戍落黄叶，浩然离故关”;韦端己之“清瑟泛遥夜，绕弦风雨哀”;李玉溪之“高阁客竟去，小园花乱飞”;马戴之“孤云与归鸟，千里片时间”;宋人王半山之“春风取花去，酬我以清阴”，“客思似杨柳，春风千万条”;陈后山之“水净偏明眼，城荒可当山”，“晨起公私迫，昏归鸟雀催”，“留滞常思动，艰虞却悔来”;陈简斋之“白菊生新紫，黄芜失旧青”，“暖日熏杨柳，浓春醉海棠”;葛无怀之“月趁潮头上，山随舵尾行”。以上诸联，或雄厚，或紧遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉着，或飘脱，或秀拔，佳处不一，皆高格响调，起句之极有力，最得势者，可为后学法式。作诗宜效此种起笔，自不患平矣。

《重订唐诗别裁集》卷一一：“暝色赴春愁”，写渡水晚景，自然入妙，与“落日在帘钩”一种起法。

《诗境浅说》乙编：“渚烟空翠合，滩月碎光流。”此诗起唏云：“暝色赴春愁，归人南渡头。”翩然自空而下，秀采动人。其三句咏渚烟，以水光澄静，兼暮霭迷蒙，混成一碧，故目为“空翠”，而以“合”字融洽之。四句咏滩光，以溪滩层节而下，碎石密布滩底，水石互激，无一处平波，故得月皆成细碎之光。曰“空翠”，曰“碎光”，能写出虚处妙景也。