《遵大路》
遵大路兮①,顺着大路啊,
掺执子之袪兮②! 拽着你的袖啊!
无我恶兮③,不要讨厌我啊,
不寁故也④! 故旧不能遽绝呀!
遵大路兮,顺着大路啊,
掺执子之手兮! 拉着你的手啊!
无我兮⑤, 不要嫌我丑啊,
不寁好也⑥! 相好不能遽绝呀!
[注释] ①遵:循、沿。②掺(shan):拉住。袪(qu):袖口。③无我恶:“无恶我”的倒文。不要厌恶我。④寁(zan):速,速离。故:故人。⑤:即“丑”。⑥好:相好。
[赏析] 关于此诗,历来众说纷纭。《诗序》说:“《遵大路》,思君子也。庄公失道,君子去之,国人思望焉。”朱熹《诗集传》认为是“淫妇人为人所弃,故于其去也,揽其袪而留之曰:子无恶我而不留,故旧不可以遽绝也。宋玉赋有‘遵大路兮揽子袪’之句,亦男女相说(悦)之词也。”黄中松《诗疑辨证》力辟两说,自为别解:“窃意朋友有故而去,思有以留之,不关庄公事,亦不为淫妇之词。”而魏源《诗序集义》则调和两说,糅为一体,认为此诗“托男女之词,为留贤之什。”诗无达诂,于此可见。我们认为,诸说之中,当以《诗集传》为是,只是把诗中忠于爱情的女主人公说成是淫妇人,却反映了道学家的偏见,不足为凭。
主人公显然是一位善良而不幸的女子。诗中明确地言“故”、言“好”,足见她和那个男子的关系十分密切,即使不是结发夫妻,也应是相爱甚早、相处多年的一对情人。不幸的是,她在色褪貌衰之后,遭到了那喜新厌旧的男子的嫌恶和遗弃。“男儿爱后妇,女子重前夫。”(辛延年《羽林郎》)当男子负心绝情拂袖而去的时候,女主人公却顺着大路,紧追不舍,拽着他的衣袖,拉着他的手,一再诉说,苦苦地哀求。何等钟情,何等痴心! “不要讨厌我啊,故旧不能遽绝呀!”“不要嫌我丑啊,相好不能遽绝呀!”如此悲怆的哭诉,如此绝望的呼喊,谁能不为之凄恻动容,潸然泪下!
“诗由肺腑出,出辄愁肺腑。”(苏轼《读孟郊诗》)这首诗语言自然流畅,风格朴实无华,而字里行间却是泪痕点点、血迹斑斑,具有很强的感染力量。它是用那不幸女子无限的辛酸和极度的悲痛所酿就的一杯醇的苦酒,饮过后,点点滴滴都灼人心头。
精巧的艺术构思是这首小诗富有魅力、分外感人的重要因素。诗在抒写女主人公的不幸与悲痛时,径直采用了痴心女子面对负心汉泣求哭告的声调口吻,而且刻画得惟妙惟肖,读来如见其人、如闻其声,这就自然而然地引起读者心灵上的共鸣。
这首诗构思上最显著的特色,在于它成功地选取和描写了一个富于包孕的片断,从而在《诗经》弃妇诗中别具一格。《诗经》中具有代表性的弃妇诗是卫风中的《氓》。《氓》叙写了女主人公从恋爱、结婚到被弃以至决绝的全过程,有着较强的故事性。而《遵大路》这首简短的抒情诗却另辟蹊径,匠心独运,它不去歌唱较为完整的婚爱故事,而是注意捕捉形象,选择时机,描写爱情悲剧中那个包孕最丰富的片断,让人从这个片断去领悟和想象情事的前因后果,从集中刻画的形象上得到充分的审美享受。诗好像没头没脑,凭空而起,而在描绘了男子绝情离去之际,女主人公紧紧跟随、苦苦挽留的情景以后,诗又戛然而止,不了了之。然而,读者仅由女主人公这一个牵衣拉手的动作,这一句泣血相求的话语,就真切地感受到一颗在绝望中挣扎的心灵;仅从诗中所显现的这一个特写镜头,便隐约地看见了整个悲剧的全景。而且,正是由于没有明确交代情事的结局如何,留有生发的余地,所以诗才更能诱发读者的想象,造成悬念种种,才更能激起对女主人公命运的关注,使人涵泳乎其中,久久不能自已。诗歌如何“以最简的方法,获取最大的效果”,《遵大路》为我们提供了成功的经验。
掺执子之袪兮②! 拽着你的袖啊!
无我恶兮③,不要讨厌我啊,
不寁故也④! 故旧不能遽绝呀!
遵大路兮,顺着大路啊,
掺执子之手兮! 拉着你的手啊!
无我兮⑤, 不要嫌我丑啊,
不寁好也⑥! 相好不能遽绝呀!
[注释] ①遵:循、沿。②掺(shan):拉住。袪(qu):袖口。③无我恶:“无恶我”的倒文。不要厌恶我。④寁(zan):速,速离。故:故人。⑤:即“丑”。⑥好:相好。
[赏析] 关于此诗,历来众说纷纭。《诗序》说:“《遵大路》,思君子也。庄公失道,君子去之,国人思望焉。”朱熹《诗集传》认为是“淫妇人为人所弃,故于其去也,揽其袪而留之曰:子无恶我而不留,故旧不可以遽绝也。宋玉赋有‘遵大路兮揽子袪’之句,亦男女相说(悦)之词也。”黄中松《诗疑辨证》力辟两说,自为别解:“窃意朋友有故而去,思有以留之,不关庄公事,亦不为淫妇之词。”而魏源《诗序集义》则调和两说,糅为一体,认为此诗“托男女之词,为留贤之什。”诗无达诂,于此可见。我们认为,诸说之中,当以《诗集传》为是,只是把诗中忠于爱情的女主人公说成是淫妇人,却反映了道学家的偏见,不足为凭。
主人公显然是一位善良而不幸的女子。诗中明确地言“故”、言“好”,足见她和那个男子的关系十分密切,即使不是结发夫妻,也应是相爱甚早、相处多年的一对情人。不幸的是,她在色褪貌衰之后,遭到了那喜新厌旧的男子的嫌恶和遗弃。“男儿爱后妇,女子重前夫。”(辛延年《羽林郎》)当男子负心绝情拂袖而去的时候,女主人公却顺着大路,紧追不舍,拽着他的衣袖,拉着他的手,一再诉说,苦苦地哀求。何等钟情,何等痴心! “不要讨厌我啊,故旧不能遽绝呀!”“不要嫌我丑啊,相好不能遽绝呀!”如此悲怆的哭诉,如此绝望的呼喊,谁能不为之凄恻动容,潸然泪下!
“诗由肺腑出,出辄愁肺腑。”(苏轼《读孟郊诗》)这首诗语言自然流畅,风格朴实无华,而字里行间却是泪痕点点、血迹斑斑,具有很强的感染力量。它是用那不幸女子无限的辛酸和极度的悲痛所酿就的一杯醇的苦酒,饮过后,点点滴滴都灼人心头。
精巧的艺术构思是这首小诗富有魅力、分外感人的重要因素。诗在抒写女主人公的不幸与悲痛时,径直采用了痴心女子面对负心汉泣求哭告的声调口吻,而且刻画得惟妙惟肖,读来如见其人、如闻其声,这就自然而然地引起读者心灵上的共鸣。
这首诗构思上最显著的特色,在于它成功地选取和描写了一个富于包孕的片断,从而在《诗经》弃妇诗中别具一格。《诗经》中具有代表性的弃妇诗是卫风中的《氓》。《氓》叙写了女主人公从恋爱、结婚到被弃以至决绝的全过程,有着较强的故事性。而《遵大路》这首简短的抒情诗却另辟蹊径,匠心独运,它不去歌唱较为完整的婚爱故事,而是注意捕捉形象,选择时机,描写爱情悲剧中那个包孕最丰富的片断,让人从这个片断去领悟和想象情事的前因后果,从集中刻画的形象上得到充分的审美享受。诗好像没头没脑,凭空而起,而在描绘了男子绝情离去之际,女主人公紧紧跟随、苦苦挽留的情景以后,诗又戛然而止,不了了之。然而,读者仅由女主人公这一个牵衣拉手的动作,这一句泣血相求的话语,就真切地感受到一颗在绝望中挣扎的心灵;仅从诗中所显现的这一个特写镜头,便隐约地看见了整个悲剧的全景。而且,正是由于没有明确交代情事的结局如何,留有生发的余地,所以诗才更能诱发读者的想象,造成悬念种种,才更能激起对女主人公命运的关注,使人涵泳乎其中,久久不能自已。诗歌如何“以最简的方法,获取最大的效果”,《遵大路》为我们提供了成功的经验。
