小说家、评论家、剧作家。他毕业 于高等师范学校,与罗贝尔·布拉齐亚 克和蒂埃里·莫尔尼埃同学。曾一度 参加超现实主义团体,是《大游戏》杂 志的创办人之一,后成为《巴黎午报》 和《巴黎晚报》记者。从1939年起,他 担任战地通讯员,曾以笔名埃蒂安· 梅尔班(Étienne Merpin)发表《瑞 典》(Suède,1940)。法德休战后,瓦扬 参加抵抗运动,于1944年成为战地通 讯员。法国光复后发表了《阿尔萨斯战 役》(la Bataille d'Alsace,1945) 和《拉特尔部队的最后战役》(la Dernière Bataille de l'armée de Lattre,1945)。同时,他的第一部小 说《鬼把戏》 (Drôle de jeu,1945)获 得联合文学奖。这部小说以抵抗运动 为主题,但作者笔下的抵抗运动既没 有表现出信念,也没有抒情色彩。在 这部作品中,正如在他以后的大多数 作品中一样,玩世不恭而又有魅力的 主人公马拉不是别人,正是作者自己。 (《鬼把戏》的作者不是曾经声称:“我 是个寻欢作乐的人,我爱快乐,我爱 各种各样的、被禁止的或不被禁止的 快乐”吗?)他的主人公马拉正是极不 道德地在战斗中发现快感的源泉,发 现一种与酒不相上下的、富于刺激性 的快乐——女人和旧书。1946年,瓦扬 撰写了几部论著:《一个真正放荡者的 素描》(Esquisse pour un portrait du vrai libertin)、《梅尔韦伊夫人 和吕莱克丝谈话录》(les Entretiens de Madame Merveille avec Lucrèce)、《八度音程与微风》 (Octave et Zéphyr)、《作为法国人 的独特性随感录》(Quelques Réflexions sur la singularité d'être français)和《贝尔尼红衣主教赞》 (Éloge du cardinal de Bernis, 1956)。后一部是一篇光辉而又充满矛 盾的作品,与上述那本随感录一起于 1962年重新在《冷眼》上发表。
        放荡是罗歇·瓦扬根深蒂固的本 性,他不论作为超现实主义者,或是抵 抗运动的成员,或是共产主义战士(他 于1956年匈牙利事件发生后不久退出 法共),都在寻欢作乐,在寻求一些贵 族式的、罕有的、哪怕是危险的快乐。 他小说中的佳作有《坏事》(les Mauvais-Coups,1948)、《漂亮的面具》 (Beau Masque,1954)、《325000法 郎》(325000 Francs,1955)、《鬼把 戏》、《法律》(la Loi)和《鳟鱼》(la Truite,1964)。《法律》是瓦扬的杰 作,于1957年获龚古尔文学奖。以上 小说都带有作者放荡的标记,即使小 说的主题与最热烈的倾向文学有关, 即使其中似乎仅仅想要讲述一桩真实 的或虚构的事情,都是如此。在《法律》 一书中,那个开银行的赌棍残忍放荡 地强迫他的舞伴们作出种种屈辱姿 势;那个垂死的意大利老爷也是荒淫 好色,到最后还要摸一下他漂亮女仆 的乳房。《鳟鱼》中的女主人公在刚刚 成长为少女的时候,便创造出种种古 怪规矩,并使其同伴们屈从于这些规 矩,她的放荡不亚于《坏事》中那一对 知识分子夫妇。当然,在瓦扬身上还有 另外一面,他的伦理观念既是极端自 由主义的(萨德式的),同时又是禁欲 主义的,与萨特的存在主义很接近, 他认为:“只有在死的时候才能完全肯 定一个人的品质……在死亡的那个时 刻,生命才显示出来并得到检验。”瓦 扬的文笔刚劲、犀利、规范有则,完全 可以与他的先辈拉克洛、萨德、尚福 尔、司汤达媲美。瓦扬作为剧作家,曾 以朝鲜战争的一段故事作为主题写了 《福斯特上校将申辩自己无罪》(Le colonel Foster plaidera coupable)。此外,他在剧作《爱洛伊丝和阿 贝拉尔》(Héloïse et Abélard)中, 既颂扬社会自由,也颂扬性自由;在 《若望先生》(Monsieur Jean)中, 则对资本主义加以谴责。