女小说家。她是苏联诗人马雅可 夫斯基的小姨,曾翻译过他的诗文 选《诗和散文》(Vers et proses, 1957),并为之作序。她是阿拉贡的妻 子。阿拉贡曾在几部诗集中,尤其是 在《对艾尔莎的热恋》(le Fou d'Elsa) 中赞美过她。特丽奥莱著有大 量小说,长篇小说与中短篇小说集交 替出版。她在1937年发表第一部小说 《你好,泰蕾丝》(Bonjour, Thérè- se)。这部作品很有悠然自得之致,既 奇特,又真实,风格生动活泼,既有 印象派的风味,又有一语道破的效 果。此外,她还具有一种天真纯朴而 又深思熟虑的才情,这些都使这位信 奉马克思主义的作家能够在表现她正 统信仰的同时,毫不摒弃自己对人和 物的各种见解。特丽奥莱在《此恨绵 绵》(Mille Regrets)、《白马》(le Cheval blanc,1943)、《第一次冲突 花费了二百法郎》(Le premier accroc coûte deux cents francs, 于1944年获得龚古尔文学奖)、《无人 爱我》(Personne ne m'aime)中, 将社会画面、政治要求、内心的喜 悦和虚构非常巧妙地结合在一起,就 连以抗战轶闻为题材的作品都是如 此。她从1940年起便是法国抗战文学 主要作家之一,著有《阿维侬情侣》 (les Amants d'Avignon)、《苡 葳特》(Yvette)等。在《废墟视察 员》 (l'Inspecteur des ruines, 1948)、《红棕马》(le Cheval roux, 1953)和《陌生人的约会》(le Rendezvous des étrangers,1956)三篇小 说中,艾尔莎·特丽奥莱冒着犯错误的 风险,更加直接地描写了抗战情况,但 她却并没有因此走日丹诺夫所鼓吹的 那种“现实主义”的老路。从《历史性纪 念物》(le Monument,1957)一书开 始,她终究恢复了与那种“思想”文学 的差距,并不断地加大这个差距,但是 却并未因此在她所有的作品中停止对 社会背景的描写。她的三部曲《尼龙 时代》(l'Âge de nylon)包括《赊欠 的玫瑰》(Roses à crédit,1959)、 《花招》 (les Manigances,1962)、 《灵魂》(l'Âme, 1963)。这部作品充 分证明了这位女小说家具有全面概括 和广泛描绘的天赋。她通过这种概括 和描绘,从时间的不可逆转的进程中 抓住某些片段,她的作品有时踯躅于 血泊之中,有时展现出奇妙的想象, 而随后却又终于为人的意志所驾驭。 不管她的三部曲的最后部分如何,实 际上都是在证实灵魂的存在及其顽强 性。但这位有名的唯物主义作家所拥 有的读者却并不会对此感到惊讶,即 使他们已忘记她于1943年发表在《诗 刊》上的《男爵夫人梅拉尼的神话》(le Mythe de la baronne Mélanie), 也是如此。艾尔莎的最后一部小说 《决不》(le Grand Jamais,1965)则 是关于死亡的沉思,它显示出作者正 在大力革新她的“技巧”。
        此外,艾尔莎·特丽奥莱还写了 一部论著《契诃夫》(Tchékhov),并 翻译了这位俄国作家的大量剧作。 Troyat ( Lev Tarassov,dit