诗人、评论家、戏剧作家。他是罗 曼·罗兰、安德烈·纪德、保尔·克洛岱 尔和夏尔·贝玑的朋友。他们都认为絮 阿雷斯是与他们平起平坐的作家。他 被禁锢在哲学之中。在他的哲学里,既 有瓦格纳式的浪漫主义和尼采超人的 神秘主义,又有怀古的幽情、波德莱尔 式的绝望和雨果式的信念(认为诗人 是个魔术师和通灵者)。他写了大量 作品,文体富丽堂皇,有时确实富有灵 感,但有时不免芜杂。
        《马尔西罗》(Marsilho,1933)、 《巴黎之舟》(Nef de Paris,1937)、 《影子的梦》(Rȇves de l'ombre, 1937),都是内容丰富的诗集,近乎一 致主义的风格,但却过于冗长累赘。絮 阿雷斯撰有研究莎士比亚、帕斯卡尔、 陀思妥也夫斯基、托尔斯泰、瓦格纳及 其他伟大人物的论著《无模特儿的肖 像》(Portraits sans modèles),他自 身也受到这些人的影响。这部论著不 乏雄浑的美妙篇章,在他的关于意大 利和文艺复兴的著作中也是如此,如 《雇佣兵游记》 (le Voyage du condottiere,1910)、《走向威尼斯》(Vers Venise)等。在他的剧作《厄勒克特拉 和俄瑞斯忒斯》(Elektre et Oreste) 与《克列西达》 (Cressida,1914)中, 絮阿雷斯有时达到了悲剧崇高肃穆的 顶峰,但他的过于花哨、过于紧张、过 于“艺术化”的文体往往使观众的注意 力疲于应接。他想冶哲学、伦理学和美 学于一炉(其中有希腊的或日耳曼的, 斯拉夫的或莎士比亚的),但这类著作 也同样地使人感到厌倦。