【1】

 

　    初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说："炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。"

 

　　四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。《旧唐书·杨炯传》记张说与崔融对杨炯自说"愧在卢前，耻居王后"的评论，《旧唐书·裴行俭传》说他们"并以文章见称"等，所说皆指文。《朝野佥载》卷六记"世称王杨卢骆"后，即论杨炯、骆宾王之"文"为"点鬼簿"、"算博士"，所引例证为一文一诗，则四杰齐名亦兼指诗文。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有"王杨卢骆当时体"句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓"此首论四六"；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。

 

　　四杰名次，亦记载不一。宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后"复有王杨卢骆"，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。张说《赠太尉裴公神道碑》称："在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯"，则以骆为首。杜甫诗句"王杨卢骆当时体"，一本作"杨王卢骆"；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。

 

　　四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时"上官体"，"思革其弊"，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说"王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。"四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
 

   【3】

 

    《旧唐书·杨炯传》 云： “炯与王勃、卢照邻和骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号 ‘四杰’。” 这四位诗人生活在唐代初期。当时文坛受齐梁绮靡浮艳的形式主义文风影响，几乎到了 “骨气都尽，刚健不闻” 的地步。上官仪、沈佳期、宋之问等诗人，描写宫廷生活的营体诗和歌功颂德的应制诗，以绮错婉媚为本，风靡一时，被称为上官体。王、杨、卢、骆四人，位下名高，年少才茂，既有建功立业的要求，又有坎坷艰苦的经历。在政治上不但不能实现抱负，还遭受不同程度的打击。他们应时崛起，企图扭转“上官体” 文风，自觉的打破齐梁官体诗的樊篱。从总体上看，他们的诗歌创作题材上突破了宫廷和应制的范围，接触到一些社会现实，如写士子的宦游，将士的赴边，上层社会的奢侈，下层妇女的痛苦等。内容上从抒写帝王的威福转到抒写个人的性灵。

     从宫观台榭移到江山塞漠，从人为的揣摩摹拟变为自然的感情流露。如王勃的 《送杜少府之任蜀州》，抒发了真挚的友谊和旷达开朗的胸禁，撇开了缠绵的儿女之情，洋溢着健康豪爽之概，是真正唐音抒情诗的正格。在风格上，质朴刚健文气盖过了绮丽纤靡之态。在我国诗歌发展史上，初唐四杰的共同功绩是： 从旧的泥潭中走出，向着新的道路探索。他们继承了建安风骨，也继承了建安文学中的绮丽文彩。他们的七言歌行，音节优美，富有情致，在建安诗的基础上又有新的发展。五言八句的律诗形式，经过他们的努力，也初步定型。可是盛唐时期有人讥笑他们的作品 “浮躁浅露”。杜甫为他们作了公正的辩解，他在 《戏为六绝句》 中说： “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂为休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 王世贞在 《艺苑卮言》 中便说他们 “遣词华靡”，“骨质翩翩，意象老境”。这些都是以历史发展的眼光，给他们应有的恰当评价。尽管他们也有不少作品带有齐梁诗歌的习气，但他们仍是唐代文坛上的佼佼者，是声律和风骨兼备的唐诗的揭幕人。