【题解】

这首诗，描写在黄四娘家赏花时的情景。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。” 黄四娘家鲜花簇拥，几乎把路都堵住了，成千上万，朵朵绽放，把枝条都压弯了。“留 连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”彩蝶戏花留连不舍，时时飞舞，娇莺自由自在， 尽情啼唱，美妙和谐。百花缤纷，春光烂漫，诗人陶醉在这迷人的景色中，细细体味， 仍不免让人微微觉察到，诗人“独步”的孤寂和苦涩。

 

【全诗】

 

《江畔独步寻花七绝句·其六》

.[唐].杜甫.

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

 

【注释】

 

①黄四娘：唐代尊称妇女为娘子。蹊：小路。②留连：盘桓不忍离去的样子。③恰恰：唐时方言，犹恰好。

 

【逐句翻译】

 

黄四娘家花满蹊，黄四娘家的鲜花开遍夹蹊，

 

千朵万朵压枝低。千朵万朵压得花枝儿垂低。

 

留连戏蝶时时舞，留恋鲜花的蝶儿时时飞舞，

 

自在娇莺恰恰啼。自由自在的黄莺恰恰鸣啼。

 

【鉴赏导示】

 

这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。这年他定居成都草堂寺，又于浣花溪畔营建了草堂。饱经流乱之苦的杜甫，在愉快的心境下，写了七首绝句组诗。本诗为这组诗之六。

 

【鉴赏】

 

这是一首观赏春景之作，表达了历经离乱之后的杜甫在自己草堂中赏景时的欣喜之情。

 

首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌风味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。第三句写花的芬芳、鲜妍，“时时”写出了春意闹的情趣。第四句唤醒了沉醉在花丛中的诗人，这里是彩蝶翻飞、娇莺长啼、繁花满枝、诗人留连的美景。

 

作为盛唐赏景题材的绝句，首先在写法上的特点之一就是描写十分细刻，色彩异常浓丽了。其次，诗人不拘泥于格律，虽有“千朵万朵”这样的拗句，但却是一种口语美。双声词、象声词与叠字的运用，更体现了一种音韵和谐之美，强化了诗歌的表情达意。第三，在句法上，三、四两句既对仗工稳，又绕有余韵，使人感到恰到好处。此外，这两句又出于音韵上的需要，采用倒装句，强调了“戏蝶”和“娇莺”，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。

 

【赏析】

 

杜甫华州弃官之后，经过秦陇奔亡，终于在肃宗乾元二年(759)底，抵达成都，卜居在西门外浣花溪畔，修筑了一座草堂，开始了他一生飘泊中最安定的生活。此诗就作于他安居草堂的上元二年(761)春天，是组诗《江畔独步寻花》七首中的第六首，表现了诗人春日独步寻花中爱花赏花的一个场景。

 

一、二句，“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”春天来到浣花溪畔，诗人踏春闲游，原想走访南邻，邀人酌饮，可是没有遇上，于是彳亍江畔，独步寻花，穿过静竹幽抱的两三家，拐过“桃花一簇开无主”的黄师塔前，谁料到竟转悠到了邻人黄四娘的家门前来了。只见小蹊通幽，曲径环抱，黄四娘家蹊边繁花锦簇，万紫千红，争妍斗艳，那芳馨袭来，真沁人心脾，多么醉人酣畅的春光啊! 黄四娘是人名，姓黄，排行是四，娘是唐人对妇女的尊称。诗人以“满”描状蹊边花繁缤纷之景，用字形象精当。下句“千朵万朵压枝低”正是上句“花满蹊”的特写镜头，“千朵万朵”恰是“满”的具体化，同时又是一个模糊性的量化形象，诱人联想。“压枝低”与上句“花满蹊”照应，将春花怒放，苞蕾沉重的景象勾勒殆尽，描写得十分传神。

 

三、四句，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”诗人以工稳对仗之笔转而由花写蝶写莺，由静态画面转入动态描写，明是写蝶写莺，实则还是在写赏花。那斑斓纷彩的蝴蝶，翩翩起舞在花繁锦簇中，“流连”以拟人之笔描状了蝴蝶恋花之情，“戏”字刻划出了蝴蝶在春光中尽情遨飞的情态，“时时”表现出了蝴蝶活泼流连不去的舞姿。如果说上句重在视觉形象，那么下句则重在听觉形象上。这明媚的春光中不时传来悦耳清脆婉转的莺啼，诗人以“自在”传达听觉上的闲适悠然，给人以轻松愉快之感，“娇”字刻划出了莺啼的妩媚动人。“恰恰”是频频的意思，形容莺声不断。三、四句工稳对仗，“留连”对“自在”，“戏蝶”对“娇莺”，“时时舞”对“恰恰啼”，给人以诵读流啭之美，尤其是“时时”与“恰恰”对偶叠词，更增添了全诗轻松舒畅的情趣，流淌出诗人陶醉烂漫春光中的真实感情。全诗只四句，诗人将眼中景、耳中音、心中情融为一体，以潇洒轻盈之笔，勾勒描摹了一幅江畔赏花图。全诗移情于景，口语白描，形神相生，声色相和，动静相间，全以天然风致取胜。

 

【鉴赏要点】

 

[1]名句：“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”[2]写景生动，景情交融。[3]语言清新，音韵和谐。[4]采用对仗，很有韵味。