仆醉后辄作草书十数行，觉酒气拂拂从十指间出也。
        

———《东坡题跋》

        
        草圣张旭写字是“大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒，自视以为神”。苏轼写字却没有这份狂态，他文静多了，只觉得“酒气拂拂从十指间出”而已。这说法有点玄，却很有意思，活现微醉后陶然自适的自我感觉。在这种精神状态中挥笔写字，自然能摆脱羁绊，挥洒自如了。所以他自认“吾醉后能作大草，醒后自以为不及”。这话不假，因为大书法家怀素也是“醉来得意两三行，醒后却书书不得”的。
        酒后字写得好，其理由和苏轼主张的“文理自然，姿态横生”的艺术观点是一致的。惟其醉中能脱去束缚，纯任本真，作品于是能好。因此，他同时又提到写字要“本不求工，所以能工”。写文章则提到欧阳修书帖的例子：“此数十纸皆文忠公冲口而出，纵手而成，初不加意者也。其文采字画，皆有自然绝人之姿，信天下之奇迹也。”
        那么，从苏轼十指间拂拂而出的，固然是酒气，却也是作者的真率自然 之气，这气直薄纸上，便成功为上好的书法作品了。仅只两句的跋文，却使人仿佛见到那位真率不羁的东坡先生。可见文字的高下，原不在于数量之多少的。