舒位

        歌残杨柳武昌城,扑面飞花管送迎。三月水流春太老,六朝人去雪无声。较量妾命谁当薄,吹落邻家尔许轻。我住天涯最飘荡,看渠如此不胜情。
        
        这是一首咏物诗,看似题咏杨花,其实引起作诗的感兴只在“我住天涯最飘荡”一句。当时是乾隆五十七年(1792),作者侨居湖州,怎么能说是“天涯”呢?原来舒位是直隶大兴(今北京市)人,“江南虽好是他乡”,故有天南地北异乡之感。难怪他在暮春看到杨花的飘零,便触物伤怀,发言为诗了。
        在前人众多的杨花诗中,有一首别具风情的作品,那就是唐代武昌妓续韦蟾的七绝,此诗开篇就从这故事咏起,所以说“歌残杨柳武昌城”。后一句则摘出武昌妓“杨花扑面飞”一意,挽合刘禹锡“长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离”(《杨柳枝词》),写出“扑面飞花管送迎”,可谓善于熔铸,依汉唐折柳送别习俗,杨柳也可以说是管得别离之事的。然而,“他家本是无情物,一向南飞又北飞”(薜涛)的杨花柳絮,本身就给人以身世飘零之感,它真个也能“管送迎”吗?由此看来,“扑面飞花——管送迎”一句,包含的意味是微妙的;这专管送迎的杨花呀,怕是自身难保呢。紧接二句继续化用前人诗意,“三月水流”出自韦应辰“三月江头飞送春”(《杨花》):“六朝人去”指东晋的谢道韫,她曾有过“未若柳絮因飞起”的咏雪名句。本来是柳絮过老而飘落,堕地无声。诗句却说“春太老”、“雪无声”,妙在借代。明明是暮春,绾入“雪”字,便妙。“三月水流”、“六朝人去”又暗暗映带前文“送迎”字意,故有行云流水,脉络自然之感。
        因为杨花柳絮有轻薄而易为飘零的特性,故古人往往拟之为不幸的或薄命的女性。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起。”就拟为思妇形象。而乐府旧题《妾薄命》,也多写思妇之情。诗人即拆“妾薄命”字面,将杨花和薄命女性对比,意言杨花更苦:“较量妾命谁当薄,吹落邻家尔许(如此)轻!”上句语有出处,而下句纯属白描。一个即景伤怀的抒情主人公形象呼之欲出。末二句“我住天涯最飘荡,看渠如此不胜情”是说象“我”这样天涯飘泊的游子,本来自以为处境最为凄苦了,殊不知看到你这样子,怜惜之心也油然而生,几不自持了。
        诗由咏杨花而渐渐打并入身世之感,最后物我合一。这种写法也见于高士谈《杨花》诗:“我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙”,但辞气仍有细微区别。高诗将杨花与“我”的身世比较,言“我”更苦,这就将诗的本位转移到诗人抒情来。此诗也将杨花与“我”的身世比较,言杨花更值得同情。这就保持了咏物始终以杨花为本位,尤为得体。