《三弦》

沈尹默

中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。静悄悄少人行路，只有悠悠风来，吹动路旁杨树。

谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮着闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。

门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头，他不声不响。

【赏析】 《三弦》发表在1918年8月出版的《新青年》第5卷第2号上。这是一首分段不分行的诗。它与当时某些分行的白话诗有所不同，不是靠分行排列以标示其新，而是着重在艺术构思与艺术技巧的运用上下功夫，以此来证明新诗同样可以创造出高的艺术境界。

《三弦》好似一幅景物写生画。远景是：正午烈日当空，火一样的太阳烤着长街，街上一片寂静，只有路旁的树在轻风中摆动。中景是：一扇破大门，门内有半院子的小草闪着金光。近景是：门外一个穿破衣的老人，坐着，双手抱头在听三弦。全景层次分明，色调对比强烈，呈现出一片夏日正午特有的静寂而郁闷的气氛。然而这是在描写三弦吗? 全诗除交待一句“却不能隔断那三弦鼓荡的声浪”外，竟无一处写到三弦。原来，这首诗的重心不在于对弹三弦者的刻画，也不在于对三弦乐声的直接描绘，而在于显示那弥漫于整个夏日正午景色中的音乐情趣。这就需要采取更为巧妙的表现方法了。

由于是显示，诗人便利用了汉语在语音上的某些微妙变化，例如从第二段后半段起，组织了数十个双声字，它们是“旁边、有一段、低、低、的、土、挡、弹、的、断、荡、的”等;而这当中因发音部位的不同又分作吐气音，如“旁、土、墙、弹”和不吐气音，如“边、低、挡、的”等。此外在这31字之间还夹杂着4个阳声韵的字，即“挡、弹、断、荡”和7个阴声韵的字，即“段、低、低、的、土、的、的”。以上这样一系列变化多端的语音结构，使三弦这种弹拨乐器在音质与音色上真实而充分地表现了出来。可以设想，当欣赏者一边想象与领略着诗中的画的风光，同时又吟咏和品味着诗的语言中丁冬作响的乐音时，是会出现一番妙不可言的审美情趣的。

当然，《三弦》的成功并不仅仅在于艺术表现手法的高明。我们看到，诗中自然景物总是被写得鲜明美丽，生气盎然的，如火红的太阳，悠悠的凉风，绿茸茸的细草在闪着金光，等等。然而，一写到人间景象便黯然失色了，如破大门，身着破衣，双手抱头，不声不响，陷入沉思的老人。两种境况形成了鲜明对照。这种对照又与那忽而急促高亢，忽而如泣如诉的三弦的乐音交织一起，更加重了人间的凄迷色调。这是一幅极不和谐的诗画，面临这样一幅耐人寻味的诗画，人们不能从中得到一些什么启示吗?!