裸女

现代·林风眠作

纸本设色

纵六六厘米

横六六厘米

藏上海美术家协会

与林风眠其他一些融合中西的创作相比较,这件作品有着较为浓郁的西方油画的意味。从线条特征和造型法则来看,画面上的人体显然脱胎于西方野兽派大师马蒂斯,即抓住或夸张人体的主要结构和决定人体形态的转折之处,其余以流利松放的线条概括之,这种表现手法摆脱了对物象严谨的理性分析,以表现人物大的动势和特征为目的,给观者以舒适、安逸的感受。从作品中裸女被拉长的脸部和颈脖上,画成一条黑线的眼睛和东方意味的樱桃小口上明显地反映出林风眠受莫迪里阿尼的影响颇深。同时,这种外形又与画家心中经常挂念的身材修长的法国妻子有着某些相似之处。此外,同林风眠许多仕女图中轻盈、舒展的女性体态不同的是,这幅作品中人体的轮廓线条被反复叠加,从而增强了人体的重量感和体积感,这种表现手法和效果又与塞尚如出一辙。而以横向竖向的线条组合构成的背景又使画面更富于形式感。

作品虽然呈现出一种油画的效果,但其实画家全以中国的毛笔作画,只不过运用的是西画颜料,并采取了油画的干画法。我们可以清楚地看到人物卷曲蓬松的黑发是通过大笔的斡刷所表现出来的。作品中用中国毛笔抒写出来的勾勒裸女形态的十几根线条,圆润虚灵,富有弹性,备见蕴藉的笔墨魅力。

裸女

画面上用色大胆,笔触奔放,以黑、红、白、蓝四种颜色为基本色,虽然画家在作品中的用笔豪放自由,但他仍十分注重画面的协调和整体感觉,有些笔触并非为表现什么物体(见左下脚处),只是出于平衡画面色调的目的。粉红色的人体,红、白、黑相间的背景,以及由人体轮廓线和头部边缘的白粉衬托而产生的逆光效果,使整个画面在沉静的气氛中透露着欢愉的情绪。

裸女是西方绘画中的常见题材,林风眠有时候也作裸体画,这与他在西方的学画经历不无关系。但与西画中裸体题材的作品所传达出来的意味有所不同的是,林风眠笔下的裸女有一种超脱于具体形象之外的普遍而又纯粹的美,她们神情安怡,敦厚健美,蕴有清雅高贵的气质。

另外值得注意的是,画面的左下角有一枚朱文“林风眠印”,中国传统的印章和西方油画的气息相交映,别有一番情调。从这里也可窥见林风眠中西融合之观的又一个方面。