宋人笔意图

现代·陈子奋作

纸本设色

纵五七.五厘米

横三八.五厘米

藏中国美术馆

“来往千古,戛戛独造”,是徐悲鸿先生生前给陈子奋的艺术评价。陈子奋的国画、金石、书法,尤其是白描花鸟有独到的功力。“陈子奋的线条既不是顾恺之,也不是李龙眠式的,而是含有顾恺之、李龙眠的精华而独树一帜,成其所谓陈子奋的白描。”俞剑华先生又赞叹说:“吴昌硕用金石书法作写意花卉,陈先生用金石书法作白描花卉,真可谓春兰秋菊,异曲同工。”(《陈子奋白描花卉册》序文)。1920年以后以卖画刻印为生的陈子奋仍长期致力于陈老莲和任伯年绘画风格的研究探索,他既注重写生,又吸取前代杰出画家之长,上追唐宋,发展了白描勾勒画法,逐步形成了自己的独特风格。在陈子奋的作品里蕴藏着浓厚的现实主义精神和造诣深湛的艺术技巧。《宋人笔意图》绘制数枝玉玲珑透过碎石列阵而绽开,笔致清逸,淡格雅调,使之成为画面视觉中心。其石古趣盎然,笔力挺拔,以为映衬。在花石勾勒处,有笔有墨;在画的章法经营上,有情有趣。这些都可见作者的功力。陈子奋双钩花卉允称绝诣。

陈子奋以宋人笔意为题。我们不妨先来了解一下“古不及今”的两宋花鸟:这一时期花鸟画的艺术作风,大体上可以分为两种,一种是工笔重彩的画风,以黄筌父子为代表的“院体”;另一种是水墨写意的画风,以徐熙为先导。陈子奋选取工笔重彩的画风,取其形不取其色,加上他篆刻的高卓成就,所以其所绘白描线条工整,笔力遒劲。

宋人笔意图

精简,历来是我国传统绘画的重要准则。刘勰云:“以少总多。”司空图说:“不着一字,尽得风流。”《诗经》三百篇,茂陵霍去病墓石刻,传统戏剧的写意虚拟手法,都是最有代表性的范例。中国画也不例外,所谓“惜墨如金”,“笔愈少而情愈真”,“形迹愈简而意蕴愈深”等论点皆为舍繁求简之意。工笔花卉虽以严谨工致见长,但真正优秀的作品也总是符合这个审美准则的。我们把顾恺之《女史箴图》中的冯媛挡熊一段和清代画家王玉樵所画的同一题材的作品进行比较,就不难看出,后者的人物画得细致周全,比例合度,背景也画得充实精到,但缺乏深度,仅仅表现了故事的情节而已;而顾恺之的冯媛挡熊图却形简意赅,意味无穷。陈子奋的白描花卉与之有异曲同工之妙,不特取其形似,直与花传神者也。颇有体格精微,笔下妄无,紧劲联绵,循环超忽,调格逸易之感。当代罕有匹敌者。