桐江图

现代·贺天健作

纸本设色

藏上海中国画院

贺天健的画,出笔纵横恣肆,爽利泼辣,用墨苍浑酣畅,鲜活淋漓,善于“墨分五色”,所作能在苍莽中透清光。

《桐江》一图,状如浅绛,实乃水墨。题曰:“一九五五年秋九、十月间,薄游桐庐,住桐君山下,此系后山望桐江景色。一九五七年春追写大概……”说明是观景二年后,凭艺术构想所作的意象山水画。

图以横亘中间的一段桐江为主体,近景大墨泼出近处山丘两垛,待墨稍干即用破笔多次点簇成丛,旋从右趋左,上移斜出,画了一大片大江坡岸,用硬毫小笔以劲韧的线条勾勒而成,为了破其平板,贺天健将近坡一段染以赭石水,微笼极淡的青色;远坡一段敷用淡赭,而罩以墨青;对中间一段坡岸,却匠心独运,采用露白法,显得空灵透气。三段江岸如此处理,倍见韵致。

桐江图

图右侧,一堵山岩悬崖突入江心,用简笔勾斫露出石骨,大部分用大笔掷墨点簇而成,显得岩石崚嶒,草木丰厚。这种画法,墨色易并,层次易乱,容易一片墨糊涂(古人讥之为“墨猪”),作者掷笔泼墨似不经意,却做到层次不乱,墨中见笔,该露石块之处,一一留出,井然有序,乱头粗服,不掩国色。远景山冈迤逦,左来两爿,右入一脉,也是泼墨破笔,又染又簇绘成,轻墨浅色,予人以晓烟未散、晨露凝鲜的清凉感。其最远山腰间的云气,用渍水法凝滞而成,这一古法,现已鲜有人知。

作者把桐江江面画得相当热闹,江上有船十二条,或渔或驶,疏密远近,安排有方,不感拥挤,却大增江面活气。最后还画了一大群江鸟,翱翔聚散于江面浅滩间,平添了一番生趣。

贺天健力主创作山水画要“仰俯天地大”,而不“局促南北宗”。在东南一隅,他和吴湖帆风格虽全然异趣,却堪称一时之瑜亮也。