宋人诗意图

现代·贺天健作

纸本青绿设色

藏上海中国画院

贺天健对山水画创作有严格要求,一是画现代画要有时代精神,可以画古人的诗意词境,也未必定要画人,其一树一石则要有现代人气息;二是画要耐看,能引人入胜,艺术美高于生活美;三是构图和笔墨技巧做到疏密合一,工写合一;四是既要懂得山山水水的原色,又要有艺术上的取舍,设色敷彩要潮润、滋厚、嫣艳,给人有洁净感、鲜活感;五是好的作品,雅俗共赏,人人看得懂,人人画不出。这五点要求,从《宋人诗意图》中即可窥见其一斑。

贺天健画小青绿山水有其程序:先用墨线勾框画山石屋木,经水墨初步点染后,即上浅绛色,干后,敷加较厚的石绿,或在纯汁绿基础上(视情用二、三、四绿,分量敷用);尔后,择其山石间重心所在处,再上以石青(视情用二、三、四青,分量敷用),多半是加在正面受光处,使之起到挈领和调节作用,达到醒目的要求,而山峦正中的矾石,有时只染以淡赭水和淡四绿,乃是求其空灵清疏,增其嫣艳。这种中国式的小青绿山水设色法,和讲究实际明暗的西画色彩处理,迥然不同。此图就是这样敷彩上色的。

宋人诗意图

“细雨僧归云外寺,疏灯人语酒家楼”,是绝妙的题画诗句。一笠僧沿溪边趱行,离寺似有一段路程,溪路两旁杂树成丛,木叶丰茂,作者多用介字点、小混点画树叶,颇有经雨的湿意。溪滩左端筑屋数楹,基架水畔,楼屋启窗,为一酒家,临水小酌,似闻人语,正晚灯初上之时,境界幽静闲散,启人作恬退山林之思。山脚溪畔,颇见平旷,陂岸、沙脚、树木、散石,不敷青绿,全用墨赭、墨青绘成,既可加重以压住全图分量;也曲曲地显示出细雨黄昏、灯疏林暗的薄暮景象,诗情画意十分切合。

贺天健1937年作此图,正是他风华正茂、刻苦用功的时候。

清末民初形成的“海上画派”,一直执画坛牛耳,但山水画科不免见弱,迨贺天健出,画风大刀阔斧,淋漓痛快,推陈出新,乃为“海派”山水画开一面目,闯出了一道新径。