溪桥烟雨图

近代·吴庆云作

纸本浅设色

纵一三六厘米

横六七厘米

藏上海文物商店

清末民初,欧风东渐,大城市尤甚,海上画坛开风气之先。西方绘画讲究焦点透视,讲究块面光暗,讲究复杂的色彩,海上画人起而借鉴,在山水画中,吴庆云作了大胆的尝试。

溪桥烟雨图

吴庆云,字石仙,上元(今江苏南京)人,流寓上海。山水画取法“四王”,多石谷笔墨,而写烟雨之景则学米氏父子和高房山,气势颇见雄浑醇厚。初不为人重,既去日本,接触西方绘画和明治维新后的新东洋画法。吴石仙视情吸取,多半运用于描绘烟雨景致,画来水墨淋漓,烟云空濛,凡峰峦林壑阴阳向背之处,其晦明之状,均能一一渲染入微,讲究黑白层次,风风雨雨,无不幻现。他成功地参用了西画光色技法,当时独步春申,其山水画,市井间购置者甚多。潮州帮人士尤为倾倒,潮州人开设的典当铺子和鸦片烟馆,大都喜欢挂吴石仙的烟雨山水画。

《溪桥烟雨图》,画的是傍靠水涯的江南山区,时雨正酣,林峦尽湿,一人顶雨撑一油纸破伞过木桥,状颇艰困。近处河滩边有一拽上乌篷和篾爿的扁舟,舣岸避雨,岸畔杂草丛生,大树参差,重笔画出树干,用大混点层墨点簇,沉沉浓绿,水气弥漫。河畔、山间筑有木屋数椽。远处大河上有两船扬帆而过,大河彼岸为一村落,楼房屋顶露见树梢,并有高耸之塔一座,巍立于村落外。高远处青峦数重,遥岑浮黛,浸润在濛濛山雨之中,最远处抹出远山数座,在隐隐约约间,山麓下雨云迷濛,间隔了平地和高山,以开阔地势而拔高山峦,增添了全图结构的动势。天际留空处占画面三分之一,全用淡墨水渲染,显得阴霾四布,滂沱之势不止,多方地点出“溪桥烟雨”的主题。

是图乃吴石仙山水画中之佳构。