骑驴归思图

明·唐寅作

绢本淡设色

纵七七.七厘米

横三七.五厘米

藏上海博物馆

唐寅最擅长山水画。明王穉登赞他:“画法沉郁,风骨奇峭,刊落庸琐,务求浓厚,连江叠巘,洒洒不穷;信士流之雅作,绘事之妙诣也。评者谓其画,远攻李唐,足任偏师;近交沈周,可当半席。”(《吴郡丹青志》)这一评论相当确切。

唐寅所作,笔力刚劲,笔势转折犀利而有棱角。他拜周臣为师,周臣学南宋四家(李唐、刘松年、马远、夏圭),唐寅却融会四家风貌,在笔性、笔势、笔意上柔和化了,更掺入元代山水画的情趣,创造了自己的艺术风格。

骑驴归思图

《骑驴归思图》近处山崖峻险,左方栈道盘曲,其下急湍危桥,过此进入了另一山麓,山转路回,林木郁苍,始见屋宇。一旅人骑驴归来。唐寅题诗一首:“乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。”这完全是给自己科场被累,一生偃蹇的遭遇写照。“俗语不实,流为丹青”,我们看了此图,可以想见他当时牛衣对泣的凄凉情景,在四百余年之后的今天,还会为他“黄土生埋玉树枝”而叹息。

此图的用笔,在硬度和棱角显露上与李唐的《万壑松风图》、《清溪渔隐图》相比较,似乎柔弱了些,这正是唐寅扬长避短的成功处,使“李唐刻画之迹,为之一变,洗其勾斫,焕然神明”。王世贞认为唐寅“小弱”,其实恰恰是唐寅推陈出新之妙。此图皴法,把大斧劈皴拉长拉细了,有的地方并条露白,更显得活泼、清劲、婉丽、滋润,尤见匠心;用墨则浓处黝黑(如画山泉),淡处骀荡(如画阳面山石),既有北派山水的立体实感,又有南派山水的情趣韵味。

《骑驴归思图》恰恰是唐伯虎推陈出新之杰作。