山居图

元·钱选作

纸本青绿

纵二六.五厘米

横一一一.六厘米

藏故宫博物院

“居水村而慕山林者,往往厌尘喧而乐幽僻,岂以山林为深静,而喧嚣之所不到乎,此古之幽人清士,每依山以结庐也。”这是此卷卷后明人俞贞木所题的一段话,点示了图意。

《山居图》景物集中在中部,写数峰突兀,幽居坐落于绿树成荫竹林稠密处,四周河面空旷,疏密对比分明。小桥横架,连着左下角的土坡冈阜,有数松耸之为伍,绿水中舟楫荡漾,士人骑马偕童过桥,山清水秀,一派江南幽寂平和清远恬静的景象,似有超脱尘世之感,予人以清旷秀丽的审美感受。

南宋灭亡时钱选才四十岁,一生不作元朝的官,从事绘画,过着隐逸的生活,他这类“山居”题材,似是他向往清华宁静环境的写照和追求理想化隐逸世界的形象体现。

钱选此卷继承“二李”、“二赵”青绿重色的院体画传统,兼有文人画的意趣,是水墨和青绿韵致相融合的画法。

山体“空勾无皴”,在简笔勾染的基础上薄施石青、石绿,笔致柔劲,舍去繁复的皴笔。内廓不用钉头式勾斫,用湿笔浓墨细而圆的疏朗苔点。树叶双钩填石绿等色,松针则用花青淡彩统调。

从元代青绿设色和钱选的几幅着色山水看(如他的《秋江待渡》、《浮玉山居》等图),传统青绿浓烈厚重的画法已向淡雅柔润方向发展,是“二李”、“二赵”以来精工院体重彩画格在新的历史条件下的发展,开启了“浅绛”设色法的先河。钱氏此卷画法古雅明秀,是对传统重彩山水的一种变革和创新,使青绿儒雅化、柔润化,成为元时青绿山水的一种时代特色。

此图卷尾作者题诗云:“山居惟爱静,日午掩柴门。寡合人多忌,无求道自尊。鷃鹏俱有志,兰艾不同根。安得蒙庄叟,相逢与细论。”诗中所表白的正似此卷“山居”隐逸意韵的题旨,有助于理解作者创作的构想。元代表现文人士大夫向往隐逸山野的“书斋山水”很流行,此图可谓开风气之先。

山居图