草堂十志图

唐· (传) 卢鸿作

纸本墨笔

纵二九.四厘米

横六○○厘米

藏台北故宫博物院

卢鸿画山水树石,得平远之趣。笔意位置,清气袭人。本图卷有五代杨凝式、宋周必大、清高士奇等跋,写草堂、倒景台、樾馆、枕烟廷(一作桃烟馆)、云锦淙、期仙磴、涤烦矶、罩翠庭、洞元室、金碧潭十景,谓之“玄居十志”。每幅之前各书景名并题咏,讴歌自然,赞美隐逸生活。和王维在蓝田别墅所作的《辋川图》颇为相似。此图很是珍贵,宋董逌《广川画跋》云:“刘子永以五百千买钱枢密家画五百轴,只一轴卢鸿自画《草堂图》,已直百千矣。”

可惜此卷并非真迹,题咏字迹有学柳公权者,而柳后于卢,亦伪作之证,然而从此卷中可窥见早期山水画的一些特征,因此还是很有艺术价值的。

首先关于树法:仅写小丛林,不画主树。每一丛自俱远近,而远者更有一部分隐现于近者之后。如此结构,比后来的宾主法之先作主树,再补小树以成片段,要费力得多。而尤为难画的是,每一图不止丛树,常有三三两两,虽各有位置,而其意若断若连,可以想见当时的草堂饶有林木之胜,主人是一片接着一片去欣赏的。不仅如此,数丛之中,仍分宾主、远近,说明了画家已有层次感,但却与西方透视不相关,若以西画之理强加于中画,反觉可笑。

其次关于石法:山石俱无苔点,仅于石面、石隙、坡脚、水边点缀蒲公英、凤尾草等。因此山石皴法,笔笔交待清楚,不像后来石法须借苔点助长山石的姿态、气势,甚至掩盖皴法的毛病。皴法兼用雨点和小斧劈,它们结合着主要轮廓线条,决定了山石的起伏回环,颇有生动之致。

草堂十志图·樾馆

草堂十志图·枕烟廷

其三,上述丛林,均用夹叶,远山背后小树数层,则用点叶,无根枝,愈远墨色愈淡,得司空图所谓“返虚入浑”之妙。此卷的特长,略如上述,但也有不足之处,如布局偶有迫塞与生硬处,枝头常各自孤立而少交错;尤其是对画细节等量重视,施以等量笔墨。十图之中,在结构上,金碧潭、云锦淙、涤烦矶为一型,倒景台、枕烟廷为一型,丘壑好,笔墨熟。而枕烟廷,山川云树,一人倚杖远眺,迨即卢鸿自己,写出没入自然、物我为一的精神境界。至于杨凝式跋,书法尤为浑厚,不减于《韭花帖》。