诗词鉴赏《水调歌头^①·杨炎正》

把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉^②。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角^③，人倚醉醒中。　　千万里，江南北，淛西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫^④，去作钓鱼翁^⑤。故国且回首^⑥，此意莫匆匆。

①水调歌头，词牌名。　　②芙蓉，荷花，这里指秋荷。　　③阑干，楼台的围栏。　　④舟楫，这里指小船。　　⑤钓鱼翁，钓鱼的老翁，这里指隐居避世的隐者范蠡大夫。　　⑥故国，作者心中的昨日强大之国。这往往是作者对现实不满后的寄托之思。

杨炎正誓为抗金，但统治者推行不抵抗政策，他的远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的娓娓倾诉，表达忧国忧民的爱国挚情。

词的上片，书写作者怀才不遇、壮志难酬之愁思。起首两句，轻写愁态，夕阳西斜之下，作者手持酒杯，临风畅想，感慨发问。西风萧瑟中含有年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的伤感。接下来“胭脂何事，都做颜色染芙蓉”两句，自然是发问的内容。秋荷花色红艳，所以作者才联想追问西风：为什么所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了?作者又驻足江边，江上满眼芙蓉，红艳夺目，突然心生悲情，暗写愁怀，颇为沉郁。“暮”与“斜日”都是灰色苍凉的色调。随后作者表达“中有离愁万斛，无处落征鸿”，作者以“万斛”言愁不尽，表现无形之愁比喻妥贴、生动。离愁处处，愁之无边无际，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢?“天在阑干角，人倚醉醒中”，暮色苍茫，阑干处可见一线天光;凭阑处，愁怀难遣。非醉非醒，把酒浇愁，内心积郁，愁肠百结。

下片，词人着重抒写报国与归田的心理矛盾。承接上片意脉，作者自述人生道路：飘零他乡，萍踪浪迹，行路不定;接着发出感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》的诗意，表达寄寓田园之思，但又心有不忍：谁是国中豪杰?其中暗有：舍我其谁之意!如今英雄无用武之地，浪迹江湖的舟楫，变想效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。词人遭受了人生的种种挫折，理想不能实现，从而郁闷失意，无可奈何。“故国且回首，此意莫匆匆”词尾这句，伤怀离愁，故国之思，交织烦乱，准确地表达了作者当时的心境。

这首感怀秋日的词，抒发着报国无路、虚度光阴的苦楚。词情流露之处，作者的伟岸人格可见一斑。

这首词的意象是西风，此作中离愁、忧怨、伤感清晰可感。西风里暗含羁旅游子的心境，在诗人眼中，秋风总夹杂着几分寂寞冷落，所以他们多用秋风抒写内心的悲凉、愁意。如“秋风萧萧愁煞人”“何堪老泪交流日，多是秋风摇落时”等等。作者借“西风”极写满怀羁情，表达一种难以驱遣的哀怨之情，道尽无限伤感。

●杨炎正，字济翁，庐陵(今江西吉安)人，杨万里之族弟。庆元二年(1196)年五十二始登第，为宁县簿。后除架阁指挥，寻罢官。嘉定三年(1210)于大理司直任上以臣僚论劾，诏与在外差遣，知藤州。嘉定七年又被论罢，改知琼州，官至安抚使。杨炎正与辛弃疾交谊甚厚，多有酬唱。炎正工词，清俊不俗。有《西樵语丛》一卷。《四库总目提要》称其词“纵横排之气，虽不足敌弃疾，而屏绝纤秾，自抒清俊，要非俗艳所可拟”。清况周颐《蕙风词话》称其词“婉曲而近沈著，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘”。

代表词作：《水调歌头·把酒对斜日》《蝶恋花·离恨做成春夜雨》《瑞鹤仙·风光开旧眼》《鹊桥仙·筑成台榭》《千秋岁·五云缥缈》《忆秦娥·东风寂》《念奴娇·杏花杨柳》等。

●水调歌头，参见第90页相关介绍。

●芙蓉的传说：在印度，莲花是精神性和艺术的最重要的象征。印度女神贝玛源自前亚利安神话，她象征由水和肥沃构成的理想世界。在印度教神话里，梵天是世界的造物主，他诞生于一朵莲花，而这朵莲花又是从睡在水面上的毗湿奴(Vishnu)的肚脐汲取养料生长起来的。莲花在佛教中则更负盛名，佛陀有“一双莲花眼、一双莲花脚和两条莲花腿”。那位把印度教传到西藏(公元八世纪)的宗师或叫印度祭师被称为“莲华生”，(即“生于莲花”)。观世音菩萨的一个化身叫“持莲花者”，在这里，莲花象征同情和怜悯;他的另外一种化身手持一朵红莲，叫“与莲共舞之神”。

杨炎正用词作真实地表现了他那种感时伤事、郁郁不安的心理。词句之间充满哀怨伤感，同时作者又将豪放、沉郁融合一体，展现了风姿绰约、艺术独到的构思。

蝶恋花

别范南伯

杨炎正

离恨做成春夜雨。添得春江，剗地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣艣。　　君到南徐芳草渡。想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。

词的开篇把“夜雨对床、友人情谊”的情感构思在夜雨灯前的意境中，而且从夜雨联想到春江水涨，又从春江水涨联想到明朝行舟，水涨解缆而去的情境。想到这里作者报怨春雨造成离恨，眼看朋友就要随着东流的江水乘船离去，不待明朝，今夜已使人愁情满怀。后二句是设想江上送别的别离之情：岸上柔软柳枝;惜别不忍，却又无法把好友留住，弱柳不能系行舟。摇橹时发出的吱呦声，更加使人感到离别之苦。作者心中真挚的友谊就像潺潺的江水一样，从内心深处自然地流淌出来了，哀婉久绝，回味不穷。

词转下片，作者话别时又回忆当年的南徐往事。“寻春”二字是暗指狎妓，但这里言语只有伤感的回忆，不见欢愉。词人与范南伯当年留下他们放荡不羁的青年时代的足迹。作者青年时代的此种狂放行径，体现的是不拘小节的豪放气概，重在体现友人间的混迹交谊。“后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。”友人江上话别，挚友就要登舟离去，当行舟转过丛山时，不忍离别、伤情之极。“乱山只碍离人目”，这是一幕苍凉灰冷得电影画面，把万千思绪展现在同一空间之内，作者复杂的心理，表现精巧。

把酒对斜日，无语问西风。

天在阑干角，人倚醉醒中。